AP002T高層繪制詳解

本帖譯自Ronen Bekerman博客的免費教程Making of AP002T Tower

使用軟件：3ds Max, V-Ray, Photoshop

Ronen Bekerman：本篇教程詳細(xì)的介紹了Nicolas Richelet自己的效果圖工作流程，主要依靠Ps后期制作技巧。Nicolas 對Luxigon, Mir 和 Labtop幾家公司的作品比較癡迷，他自己也在探索他自己的個人風(fēng)格，并且在論壇里以#ap00t 命名的系列和大家分享。我也被這種風(fēng)格吸引了，所以在論壇里舉辦了一個“Black & White”高層渲染競賽（Nicolas 也參加了這個競賽）來進一步探討這種風(fēng)格。借這個機會我問Nicolas 是不是能分享一下他的工作流程，他欣然答應(yīng)并且精心編寫了這部教程。 希望你們喜歡！

作者簡介

Nicolas Richelet
在做了幾年爵士鋼琴家的工作之后，Nicolas Richelet 決心走上學(xué)習(xí)設(shè)計和數(shù)字繪畫技術(shù)以及繪制建筑效果圖這條路，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于繪畫事業(yè)。Nicolas 曾在巴黎的“Architecture Studio”實習(xí)過一段時間，然后通過在馬賽美術(shù)學(xué)院的課程學(xué)習(xí)進一步提高自己的藝術(shù)水平。后來他在Atelier 4 工作了兩年，這是一家在法國克萊蒙費郎的建筑公司。Nicolas 在2006年進入了波爾圖的V-Pictures studio ，工作了四年以后他決定辭職去自己闖蕩，主要從事市場營銷和宣傳圖像的制作，國內(nèi)外的各種建筑競賽，一直在探索新的創(chuàng)作領(lǐng)域，數(shù)字繪景，或是其他富有挑戰(zhàn)性的工作。

Nicolas 在RailClone 小型競賽中獲得第二名，他的參賽作品“Falling Apart”刊登在3DWorld 雜志142期封面。

開場白

做這張圖的目的是臨摹MIR，Luxigon 和Labtop 的效果圖風(fēng)格。這是我個人的項目，所以可以自由的探索這種風(fēng)格的渲染技巧。在本期教程里你會學(xué)到一些特定效果的繪制方法，也會對我的后期工作流程有一個比較深入的認(rèn)識。我希望它對于你自身技巧的提高有所幫助。

你也許需要在這篇文章之前或者之后閱讀以下幾篇文章，來進一步熟悉這種風(fēng)格。

MIR訪談
Luxigon訪談
瓦迪拉姆沙漠酒店以及精彩的評論

靈感來源

在開始渲染之前我先在網(wǎng)絡(luò)上搜索渲染參考圖和建筑參考圖，以下是我覺得對我有用的圖片。

上圖中有：

• OMA ，Jeddah 機場– Artefactory Lab
• 北京ADPI大樓 – Labtop
• Moonhyun大樓 – MIR
• 讓努維爾工作室，阿布扎比盧浮宮 – Artefactory Lab

我從這些圖中借鑒的東西有：構(gòu)圖，三點透視，表皮，色彩氣氛。

大樓模型

總圖

在這張圖里你可以看到項目的各部分是如何設(shè)計的。

概念

這里是高層的不同構(gòu)件：樓板，柱，玻璃幕墻，框，以及表皮。

表皮肌理

這里我使用了3dsmax里自帶的cellular 材質(zhì)來制作大樓表皮。這個材質(zhì)可以設(shè)置不同的肌理，我選擇了“CHIPS”選項。材質(zhì)表面有一點反射來反映光和環(huán)境，但是除此之外就沒有別的了，非常簡單的材質(zhì)。

主塔樓布光

高層室內(nèi)的照明效果，我受一篇Vyonyx 教程的啟發(fā)，我在所有的樓層里放上了發(fā)光的圖片。我創(chuàng)建了一個多層的混合了Vray自發(fā)光層的材質(zhì)。發(fā)光板的隨機散布借助了Multiscatter 插件，目標(biāo)是把這些發(fā)光板放在樓板外邊緣，如圖所示。

室內(nèi)光源板（office-lighting-plates）這個材質(zhì)如下圖所示，你可以看到這是個多層混合材質(zhì)，有兩層，一層偏藍(lán)色，另一層偏橙色。如果你愿意可以加入更多的顏色變化。使用Vray自發(fā)光材質(zhì)的話，這樣就連樓板都一起照亮了，顯得樓里生氣勃勃。

背景塔樓布光

背景里半透明的高層是在Ps后期加上肌理的，但是貼圖是用3Dsmax做的。我渲染了幾張高層立面的貼圖，你可以拿走使用。

（這四張圖太大了，我已經(jīng)把它放在了打包配套文件里，譯者注）

在Photoshop中使用濾色模式疊加在立面上，嫌不夠亮可以復(fù)制圖層。

后期制作

以下是未經(jīng)PS的渲染底圖：

調(diào)色

我使用很多不同的調(diào)整圖層來調(diào)色和控制對比度。你可以看到我在高層上都使用了哪些調(diào)整圖層。對于我來說最重要的是“黑白”調(diào)整圖層。95%透明度，混合模式選擇的是“疊加”（Overlay）。它會讓圖面更加“精神”。在我的文件里，調(diào)整圖層的圖層組(叫“SETTINGS”)是在最上面的，因此它會影響所有的圖面元素。

左圖：關(guān)閉“黑白”調(diào)整圖層；右圖：開啟“黑白”調(diào)整圖層

材質(zhì)通道和物件通道

在幾個月以前我渲染這張圖的時候，我使用的是Vray Wire Color通道來渲染材質(zhì)通道圖。通道圖在你想分別調(diào)整物體顏色的時候，或者是你想制造蒙版選區(qū)以便在物體后面放置配景人、樹的時候很有用。

我現(xiàn)在使用的是Cebas 公司的PSD管理器插件。它允許我從3D渲染中生成蒙版并輸出帶有蒙版的PSD文件，省了很多時間。

光感

畫光暈我有三招：

1. 使用柔邊軟筆刷直接繪制，混合模式用濾色或者是疊加，通常用來在既有光源上增加光暈。
2. 從網(wǎng)上搜索光暈素材（google就行），清理一下，調(diào)整大小并且以濾色模式疊在圖層上。這種方法很有潛力因為往往會有些意想不到的隨機混合效果。這種方法很適合試驗性的創(chuàng)作。
3. 使用PS插件“Knoll Light Factory”來創(chuàng)建光暈（下圖就是用這個插件創(chuàng)建的）。

（關(guān)于“Knoll Light Factory”這個插件我在專筑講壇第十一講結(jié)尾有講解，并且案例包里有插件的安裝包的破解碼，有心同學(xué)可以自行研究，譯者注）

當(dāng)這個素材被疊加進來以后，你可以看到確實增加了光感氣氛。

汽車燈

添加汽車燈光線拖影方法和畫光暈一樣。在本圖中我使用了一張有汽車燈拖影的夜景素材（Google搜索的），使用變形工具使它符合本圖的透視�；旌夏Ｊ竭x擇了“點光”。為了豐富，我又在紅色的車燈拖影里繪制了一些別的顏色的拖影（注意到右邊白色和黃色的光線）。

(關(guān)于車燈拖影，我有一篇原創(chuàng)教程是專門講解其原理和畫法的，有興趣的同學(xué)可以參考，譯者注)

配景人

配景人的外觀，以及你插入圖面的方式都影響著圖面整體效果。他們的著裝，色彩，神態(tài)都要仔細(xì)斟酌。

配景人必須符合建筑環(huán)境的特質(zhì)。本圖中，盡管鏡頭離得很遠(yuǎn)，我還是得仔細(xì)的選擇人物，因為就算你看不清楚，你總能感覺到他們的影響。

在后期加配景人的時候，我會盡量找和場景光影一致的人物，如果找不到太合適的，我會選擇陰天人物，并且為他們繪制明暗面。在PS里，加深，減淡和海綿工具是用來做這項工作的。

加很多配景人是一項重復(fù)性并且無聊的工作。為了節(jié)省時間，我做了一些“人物板”。這是一個放置了大量配景人的PSD文件；每個文件都按類型放置了人物（休閑的，背光的，順光的，陰天的，辦公人士，購物者，兒童，坐著的，等等）。這樣我就不用一個個的打開配景人文件，刪除背景色，復(fù)制，粘貼了，我要做的就是把人物拖進文件里。

當(dāng)我需要某種人物的時候，我通過一個PS動作腳本來迅速的打開我的文件庫。（如圖所示）

下圖是我的一個人物板(這里譯者聲明一下，原作者并沒有給出這個人物板素材庫，本句中的主語“我”是指教程原作者，大家不要找譯者要。)

我的PS工作流程

在我的個人項目里，我都會盡量讓我的圖層條理清晰，以圖層組來分類，并且命名圖層。圖層組的命名和排序都是套路的，這樣我就能快速的根據(jù)客戶或者自己的需要修改。

在這個項目里，我不像以往那么有條理，我試驗了非常多的方法，這樣我得到了一張非常不錯的的作品但同時PSD里卻很混亂。這就是為什么我沒有給太多的過程截圖，我不認(rèn)為這個會起好的示范作用。

請看下圖，這張圖代表了我的PSD圖層思路，純2D作品！（我看是純賣萌，譯者注）

以上就是全部教程了，你可以看到兩張參賽圖片，如果你有問題，請在下面留言，我會盡力解答。


我提供了第二張圖的壓縮版PSD文件，分辨率352