maya加zbrush大嘴廚師的制作

有才華的3D藝術(shù)家，埃斯特萬帕切科介紹了自己3D創(chuàng)作-怪物埃里克的工作流程，從草圖階段，通過雕刻，渲染和后期制作

介紹

廚師 Eric 是The Fine Diner的 4 個(gè)的主要人物之一，我?guī)啄昵霸趯W(xué)校里做一個(gè)最后的建模項(xiàng)目。自那時(shí)以來，我一直想呈現(xiàn)其中之一，我決定從Chef Eric開始。

對(duì)我來說，這一項(xiàng)目的主要目的是創(chuàng)造一個(gè)渲染圖片，所以我的工作流并不真正適合游戲或動(dòng)畫，當(dāng)然實(shí)驗(yàn)的更多。此外，我把這個(gè)項(xiàng)目作為挑戰(zhàn)和推進(jìn)自己去學(xué)習(xí)新的軟件和技術(shù)，所以我的時(shí)間在這個(gè)項(xiàng)目上花了很多。

下面是過程：

1.素描

2.建模：maya，3ds Max 和ZBrush

3.UV 映射： UVLayout 和 3dsmax

4.紋理： Photoshop

5.渲染: V-Ray 在 3dsmax

6.后期制作： Photoshop

我會(huì)認(rèn)真檢查我每個(gè)階段的工作流程，希望你能找到一些有用的東西，

素描

在打開 3D 應(yīng)用程序之前, 花一些時(shí)間收集參考和粗加工出您的概念與簡(jiǎn)單的草圖是很重要。如果你想這樣做并有時(shí)間，你可以勇往直前，創(chuàng)造一個(gè)快速顏色的概念圖，允許您更好地了解你的人物，將幫助您決定紋理階段的配色方案。

當(dāng)然，你可以對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行更改，在你模型人物時(shí)，這是完全沒問題 ！例如，您可能會(huì)發(fā)現(xiàn)你想要添加 （或刪除） 的東西，在這里和那里 改變形狀或移動(dòng)的東西；素描概念作為項(xiàng)目中的第一步都是很有幫助的。

粗略草圖由網(wǎng)上進(jìn)行的研究得到靈感

采取一張動(dòng)物的速寫進(jìn)一步和添加顏色

初始建模

在 3D 軟件中，我在Maya里建立模型了基本網(wǎng)格，我然后在 ZBrush開始雕刻。這是人物的一部分，當(dāng)事情開始變得有趣，因?yàn)檫@是就是做你人物的整體外觀的地方。

第一階段的雕刻

在 ZBrush 雕刻

當(dāng)我第一次開始使用 ZBrush 通常犯的錯(cuò)誤是細(xì)分網(wǎng)格方式比我需要的多，在我做主要的形狀之前。發(fā)現(xiàn)了自己雕刻在這么高的水平，我花了大量時(shí)間來試圖解決事情。所以我的建議是你應(yīng)該從最低級(jí)別開始，當(dāng)你真正需要的時(shí)候添加更多的級(jí)別。顯然你可能必須添加更多的級(jí)別，以添加非常細(xì)小的細(xì)節(jié)，但很重要給出每個(gè)級(jí)別最高，你往前走。

同時(shí)，如果你它們，例如，第 5級(jí)，找到自己想要改變身體的一般形狀，你可以來回落到級(jí)別 3或 2，并且這樣做。這是為什么使用ZBrush （和所有其他多層次的雕刻軟件外面） 所以特別，這就是它的核心優(yōu)勢(shì)之一。

無論如何，回到了身體。用于這一階段的刷子是標(biāo)準(zhǔn)、 粘土、移動(dòng)和光滑的畫筆。我也在軀干上做一些基本的雕刻，因?yàn)檫@是主要的形狀用作服裝基地所需的。

ZBrush里精化模型

模型配件

基本的身體造型完成后，我從ZBrush在2級(jí)出口，在Maya里納入模型的衣服和道具。他們保持簡(jiǎn)單，由于大多數(shù)的建模工作在ZBrush就完成了。

Maya里建模的配件

利用對(duì)稱性

我不打算詳細(xì)介紹一下雕刻的過程，但我想提一提，你應(yīng)該利用這個(gè)階段的模型仍然沒有帶來的優(yōu)勢(shì)，可以很容易地使用對(duì)稱性（特別是對(duì)于身體）。不要去太在意細(xì)節(jié)，因?yàn)槟惚仨氁�雕刻大部分曾�?jīng)被提出的人物。

A-pose的基本的造型顯示在這一點(diǎn)上我的模型

構(gòu)成

下面的圖顯示的是我用Transpose Maste r做出的最后姿勢(shì)。它是一個(gè)微妙的姿勢(shì)，但是我想要表現(xiàn)出他的斯多葛主義和整體的沉重感。在整個(gè)過程中我一直，特別是衣服的褶皺和當(dāng)然，基礎(chǔ)解剖的參考材料。我在這部分中使用的刷子是Standard, Clay, Move, Smooth, Flatten和DamStandard。

使用Transpose Master做的最后的姿勢(shì)

模型的制備

最后一步在建模/雕刻了被刪除的身體不會(huì)被看見的部分。為此，我選擇我想刪除用Ctrl + Shift和LMB的selectlasso部分（而不是selectrect）和反向選擇用Ctrl + Shift鍵點(diǎn)擊模型。然后我去了幾何拓?fù)湫薷墓ぞ?gt; > > delhidden刪除我不需要。

這表明身體將在最后的形象出現(xiàn)的地區(qū)

UV映射

當(dāng)我覺得建模階段已經(jīng)完成，我出口各工具分別作為對(duì)象結(jié)構(gòu)體。插件使這一過程的微風(fēng)工具大師。

下一步是UV映射，我們都愛的過程，不是嗎？我是中性到它（有時(shí)……），因?yàn)樗�往往是從所有雕刻一個(gè)受歡迎的休息。我用“優(yōu)秀軟件headusUVLayout。他們已經(jīng)在他們的網(wǎng)站上一束短視頻教程就如何打開模型速度快。學(xué)習(xí)的捷徑，節(jié)省了大量時(shí)間，太。

基本上你導(dǎo)入OBJ和負(fù)載的選擇一定要檢查新的開始新的uvs。使用“編輯編輯該對(duì)象已經(jīng)提出，如果你只是想修東西。

接口的Headus UVLayout節(jié)省了大量的時(shí)間

UVLayout視圖

有3種觀點(diǎn)：在UVLayout UV視圖中，編輯視圖和三維視圖。一旦你的對(duì)象被加載，你會(huì)在編輯視圖，你將削減在你想在你的模型有接縫。像往常一樣，試圖使這些削減（快捷鍵- C）的地區(qū)，很少會(huì)看到，在手臂和腿內(nèi)側(cè)和頭頂上。

在裁剪，（快捷鍵- D）的紫色外殼，這樣你可以在UV視圖中編輯。每一殼將需要被拉伸和相應(yīng)放松（Shift + F）。這是拉伸區(qū)域?qū)�顯示為紅色，這是壓縮區(qū)將以藍(lán)色顯示。如果你發(fā)現(xiàn)一個(gè)殼需要進(jìn)一步的切割，你可以Shift + D把它回到編輯視圖。切割可以在紫色外觀，但有時(shí)很容易想像在你的削減是在編輯視圖中工作時(shí)。

3D視圖主要用來檢查您的UVs與一個(gè)不同的花紋紋理（按T切換），與軟件集成。

在編輯視圖中，盡量削減隱藏的領(lǐng)域

拋棄UV shells所以你可以在UV視圖中編輯

3D View是用來檢查UVs的

在MARI里紋理

在我做UV貼圖的所有部分，我點(diǎn)燃了Mari把每一部分的一個(gè)一個(gè)的。mari是一個(gè)強(qiáng)大的3D紋理繪畫軟件，可以處理多個(gè)UV磚和高分辨率的紋理很容易。在我的情況，我沒有使用多個(gè)UV瓷磚，雖然。

我不會(huì)過多的細(xì)節(jié)，關(guān)于如何使用Mari，但它是非常簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)，從2版本，該軟件具有了更人性化的（我用1.5版，我必須承認(rèn)，渲染和分層系統(tǒng)是有點(diǎn)奇怪）。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)網(wǎng)站和一幫Mari提示是有用的。

援助在畫貼圖我出口正常的地圖每個(gè)從ZBrush的零件和使用它們的Mari顯示的細(xì)節(jié)，我已經(jīng)雕刻。這有助于決定在何處油漆紋理，因?yàn)樗�顯示的字符有褶皺，褶皺，缺陷，等等。

我使用的主要工具，選擇工具（S），油漆工具（P），油漆通過工具（U）和克隆圖章。另外，我發(fā)現(xiàn)它使用快捷鍵訪問顏色選擇器非常方便（J），刷盤（K）和圖像管理調(diào)色板（L）。

在這個(gè)項(xiàng)目中使用的MARI中的可用工具

在這個(gè)項(xiàng)目中使用，在MARI提供更多工具

紋理在MARI II

最后一個(gè)提示：MARI帶有不同類型的口罩，而最有用的對(duì)我來說是邊緣面膜，可以在投影面板進(jìn)行訪問。激活這個(gè)戴面具的快捷鍵是'G'，你可以顯示/隱藏面具帶'，'。

在MARI有用的邊緣蒙版工具

貼圖

反射和光澤貼圖的部分零件（如錘子，站，刀等）在Photoshop中制作使用的漫反射紋理作為起點(diǎn)，然后去飽和和調(diào)整，以達(dá)到反射的水平或光澤需要。另外，眼部質(zhì)感是繼克里斯科斯塔的發(fā)現(xiàn)這里的教程制作在Photoshop。

在那之后，我回到了ZBrush的和進(jìn)口的UV映射的OBJ文件來更新每個(gè)子工具的UV貼圖坐標(biāo)。然后我出口的16位位移的地圖。每個(gè)子工具的置換貼圖是大小不同，但大多要么1K或2K。

最后的漫射紋理的全身視圖

最后的漫射紋理的一些細(xì)節(jié)

其最終的漫反射紋理的底座

分配材料

當(dāng)我準(zhǔn)備好所有的紋理，我把OBJs放進(jìn)3ds Max里，開始分配材料。我為身體用了VRayFastSSS2 材料，剩余的部分我用規(guī)則的 V-Ray材料與一張Reflect and Refl地圖。光澤度節(jié)點(diǎn)。

TurboSmooth modifier應(yīng)用于每個(gè)對(duì)象和置換貼圖，然后進(jìn)行相應(yīng)的VRayDisplacementMod。如下圖所示，這是身體的修飾符堆棧。

對(duì)身體添加一個(gè)VRayDisplacementMod的TurboSmooth modifier

分配材料

我用V-Ray渲染一個(gè)線性工作流程。是的，這2個(gè)字讓我不寒而栗，我不能告訴你我讀了多少小時(shí)，從初學(xué)者指南的高度技術(shù)性的東西，但我強(qiáng)烈建議使用線性工作流程對(duì)于你的每一個(gè)項(xiàng)目的工作。如果你想了解更多，看看這些教程就如何設(shè)置它在3ds Max：

線性工作流程：指南

線性工作流程–整個(gè)事情的經(jīng)過！

為照明設(shè)置我使用4聚光燈而不是Vray燈光因?yàn)槲蚁朐诩�錦和陰影位置控制。嘗試了幾個(gè)設(shè)置和情緒的我一個(gè)關(guān)鍵燈置于高了，因?yàn)檫@幫助人物給予更多的維度。

這個(gè)圖像顯示了定位和每個(gè)光源的基本參數(shù)

渲染設(shè)置

V-Ray 的渲染設(shè)置如下所示：大多數(shù)設(shè)置都很標(biāo)準(zhǔn)，但想我不得不增加動(dòng)態(tài)內(nèi)存限制由默認(rèn)數(shù)量為 6000 mb，因?yàn)槲規(guī)缀鮾鼋Y(jié)了渲染過程錯(cuò)誤，我讀了增加這個(gè)值到您的計(jì)算機(jī)上安裝的 RAM的一半會(huì)解決它。并且說到做到。

the V-Ray tab中的渲染設(shè)置

間接照明選項(xiàng)卡中的渲染設(shè)置

設(shè)置選項(xiàng)卡中的渲染設(shè)置

渲染通道

最后，這里的V-Ray Render Elements的截圖是我決定后期制作階段要使用的，，這對(duì)于渲染通道只是一個(gè)花哨的名字。本教程介紹的步驟來呈現(xiàn)每一通（元素），以及如何組合的一切在Photoshop：

合成的V-Ray渲染元素

我?guī)缀跤贸�的事�?shí)，我沒有使用原始的照明和GI傳遞了需要與彌漫濾波器通在Photoshop合成在一起，在教程中相同的工作流程說明。相反，我所用的照明和GI傳遞來與合并（VRayLighting和VRayGlobaIllumination）漫射濾光鏡。而不是使用VrayMtlID渲染色彩的面具也，我決定復(fù)雜化了我的生活，并分配單獨(dú)的對(duì)象ID來我的模型的各個(gè)部分，并使VrayObjectID，這幾乎產(chǎn)生相同的結(jié)果。

渲染的渲染元素選項(xiàng)卡設(shè)置

后期制作

這給我們帶來了最后的階段，這就是你把所有的渲染通道一起，試圖作最后的形象，漂亮，可以不走極端（無鏡頭眩光，拜托了�。┑匿秩具^程如下所示。

我最后的圖像中使用的各種渲染通道

合成每個(gè)通道

在后期制作中的第一個(gè)步驟是在彼此的頂部復(fù)合每個(gè)通道，這是非常簡(jiǎn)單的，因?yàn)樗�有的道次中加入（線性減淡），所不同的AO通，將其相乘（乘法）。我添加了Photoshop中的唯一額外的東西是眼睛的反射，在霓虹燈的光芒。

Photoshop中在頂部彼此合成通道

收尾

ID masks對(duì)于選擇部件是必不可少的。對(duì)于每一個(gè)部分，我喜歡對(duì)色調(diào)和飽和度做小幅調(diào)整。最后，我把一切都融合在一起，在完成它前，我在這里那里做了一些小的修改。

這種個(gè)人項(xiàng)目是一個(gè)很好的挑戰(zhàn)，也是學(xué)習(xí)新的軟件和技術(shù)的好方法。那里的資源量總是讓我驚訝，這將幫助你前進(jìn)的道路。我希望我有了小的貢獻(xiàn)在進(jìn)行這樣的制作。在事后，我才意識(shí)到我花了太多時(shí)間研究，不過，有時(shí)最好的學(xué)習(xí)方法是進(jìn)入其中，不要怕困難動(dòng)手去做。感謝您閱讀這篇文章，如果您有任何意見請(qǐng)自由地寫。

最終的圖像前視圖

最終圖像的后視圖