終于到大場景技術(shù)分享了！Nikola制作超大角斗場第一部分

我想從一個小的免責(zé)聲明開始，這是我在虛幻引擎(UE)中的第一個項目，我承認(rèn)有些工作流程可能會更好和/或更優(yōu)化，如果您有任何評論，請留言。（朱峰社區(qū)：第一個就做的很好了厲害）

步驟01：創(chuàng)意

這個項目是從一個游戲原型開始的，我們想做一場PvP角斗士的游戲。我們有一周的時間來整理一些東西，所以我在工具包的基礎(chǔ)上選擇了很多東西，以便及時做到這一點。比賽因種種原因被取消了，但我不能放手。一年后，我在考慮我的下一個個人項目時偶然發(fā)現(xiàn)了舊文件，所以我決定重新審視這個場景，從頭再做每件事。

我最初的想法是改造競技場的一部分，并把它作為角斗士戰(zhàn)斗場景的背景。當(dāng)時我有一個靜態(tài)的場景和兩個角色，我有一個想法，把所有的東西都呈現(xiàn)出來。但我很快就放棄了那些計劃。在我開始重建場景后不久，我立即尋找一個比游戲原型更吸引人的攝像機角度，但這很難，因為我被競技場的一小部分限制了，然而，我試圖移動相機，什么東西不見了。

那時我決定把它建成完整的。我想，把它描繪成過程會有趣，我可以自由地翻拍和旋轉(zhuǎn)，探索場景，通過體驗環(huán)境、氛圍和人物來獲得更多的故事片段。所以我改變了靜態(tài)拍攝的想法，用了一個diorama。但是，當(dāng)我意識到Marmoset不是在這個規(guī)模上渲染場景的最佳選擇時，這個項目又被脫軌了。我喜歡Marmoset表現(xiàn)人物，道具場景，但我覺得這是超出了它的范圍。我無法獲得我所需要的質(zhì)量和靈活性。就在那時，發(fā)生了第二個重大變化，我決定改用ue4.
我有很多經(jīng)驗，因為我每天在工作中使用它，但我從來沒有機會用UE玩在一個更大的場景。我從其他藝術(shù)家那里看到了一些令人震撼的、令人印象深刻的實時作品，這給了我足夠的動力去學(xué)習(xí)新的東西并嘗試它。

第二步：規(guī)劃和建模

這兩個階段最終融合在一起。模型非常簡單，因為場景大多是石頭，我從基本形狀和簡單的多元造型開始，沒有什么特別之處�？紤]到把斗獸場的一切都呈現(xiàn)出來的最初計劃，我用3DS MAX。我建議你要比我聰明--如果你打算在游戲引擎里做這樣的事情，在那里組裝場景，使用實例，節(jié)省你自己的時間和性能。我太懶了，不想再重新安排一切，因為我知道我有很多工作要做，并且想把精力集中在其他任務(wù)上。
現(xiàn)在我回顧一下，我肯定會在某些地方添加更多的多邊形；這是缺點之一

用于建立場景的基本模型

第03步：雕刻

一旦我知道場景會是什么樣子，我就將每一個獨特的資產(chǎn)分離到一個單獨的文件中，制作出uv并將它們導(dǎo)入其中。

zbrush

我的ZBrush工作流程是-導(dǎo)入一個低模，細(xì)分了很多次與平滑，以獲得更多的細(xì)節(jié)，但保持形狀和更多的時間與平滑，以軟化邊緣。這給了我一個足夠好的開始形態(tài)。
巖石資產(chǎn)是用粘土刷來增加體積，然后修剪毛刷移除它。繪制并重復(fù)，以獲得石頭的外觀。在資產(chǎn)創(chuàng)建結(jié)束時，我使用了低半徑的DamStandard來定義主要形狀，為裂縫增加更多的深度，并在各處插入裂縫。

第04步：變形

我從一開始就知道我要把所有的東西烘培。我已經(jīng)在獨立資產(chǎn)上使用過它，我想在整個場景中測試它。Quixel擁有的掃描紋理的質(zhì)量是無與倫比的，但是軟件在可用性方面可能會更好。由于Quixel沒有高到低的烘焙，我從ZBrush導(dǎo)出了普通地圖，但是其他的都是在Quixel(AO，曲率，物體空間法和位置梯度)中烘焙的。

有紋理的場景

下一次，我將向你們展示我是如何在靜態(tài)場景中制作一些角色，并把它們聚在一起。