PS高反差保留濾鏡的強大威力

導言：作為CGer，你的職業(yè)生涯至少有那么一些時間是在用PS處理重復貼圖。而最近用數碼照片做貼圖已經成為一種趨勢。拍照片本身是一門藝術，但是把照片做成能用的貼圖，則是最令人抓狂的工作之一。你有沒有拍過地下車庫的水泥墻，太暗了用閃光燈？那照片的中間部分會明顯比周圍亮。這種照片拿來當貼圖，在沒有照明的場景里效果還不錯，但是跟燈光一起渲染就不怎么好了。你怎么處理這個問題？做漸變選取調色階可能有用，但并不完美，并且還很麻煩。下面為大家介紹一種可以巧妙解決這個問題的方法，對，就是利用PS高反差保留濾鏡功能。

貼圖使用過程中的常見問題

合格的貼圖，不僅要看著無縫銜接，同時還要在你重復幾十次看的時候還要“行”。你經常會發(fā)現你的磚墻可能在貼圖邊緣的地方是無縫銜接的，但是有時候，僅僅是有時候，卻會出現這樣一些狀況：當貼圖重復了許多次之后，你會看到煩人的重復性，貼圖會以不自然的光柵樣節(jié)奏，覆蓋在遠處的小山上。你會意識到你應該抹掉一塊模糊的暗部區(qū)域。而當你試著把那部分減淡后，暗的部分取出了，但是等等，又有個角落現在看起來過亮了！反反復復，搞得你發(fā)瘋（比如下圖這種重復性的磚墻）。

對于這些問題，有一個大家經常忽略、但卻很好用的濾鏡，那就是高反差保留。來看下面這張在暗處開閃光燈拍攝的墻壁照片，如果你研究過PS的濾鏡菜單，在其他一欄里，你可能已經看到過高反差保留。你也許試過，看到它怎么把圖片變平。

也許你會問，除了一些后現代主義的奇怪效果，這濾鏡能有啥用？也許你在PS的在線幫助或者一些教程里看過，但都沒有研究得太超過它的定義：在色階連續(xù)的圖片中抽出細節(jié)。這種功能并不是一個CG藝術家經�？梢杂玫降�。

但事實是，當我又一次想多體驗一下高反差保留濾鏡，進而了解到它的真正潛力時，我發(fā)現我已經離不開它了。

高反差濾鏡的實現原理

首先，我要告訴你一些信號與波形的知識。這聽起來可能有點怪，但是圖形和聲音有很多相似的地方，這種相似超乎了一般人的想象。

關于波形的基本知識

任何一個音效工程師都知道，一個聲音信號其實是由不同頻率波形組成的，這些頻率經常被分成高頻和低音。信號的波長決定了頻率：低頻率波長長，高頻率波長短。下圖從上到下展示了低頻、高頻以及復合頻率的音波樣式。

和聲音信號相似，圖像也由高頻和低頻組成。大的模糊的細節(jié)相當于低頻，小的銳利的細節(jié)相當于高頻。在音頻的世界，沒有高音，信號聽起來很低沉，而沒有低音，就感覺單薄。相似地，沒有高頻也就是說沒有小細節(jié)，圖像看起來就模糊，而沒有低頻，圖像看起來就平。下圖分別為我們展示了只有低頻，只有高頻，以及復合頻率的圖形樣式。

操控頻率

聲音工程師經常使用名為濾鏡的工具操控信號，就像我們用PS一樣。最常見的低反差保留（Low Pass）和高反差保留(High Pass)濾鏡分別用來移除電信號中特定的頻率，而剩下的信號則能通過，這就是“部分保留”名字的由來。

在聲音工程的世界，最基本的濾鏡是低反差保留濾鏡：它濾過高頻，保留低頻。同樣的效應在PS里面則是高斯模糊：小細節(jié)消失，大細節(jié)保留。

相應的，高反差保留濾鏡其實是一個和高斯模糊功能相反的濾鏡：它移除大的模糊的低頻細節(jié)，而小的尖銳的高頻細節(jié)得到保留。在PS里最快嘗試這種濾鏡效果的方法是，先創(chuàng)建一個新圖層，用白色和黑色渲染暈，然后做一個高反差保留。調下半徑試試，你可以看到那些大范圍的黑白是怎么消失的，而小的是怎么保留的。半徑很小的時候，云看起來像噪波，而且你可能注意到，半徑為零的時候，圖像就變灰了。

為什么圖像的對比度降低得這么劇烈？因為不管是高反差保留還是低反差保留（高斯模糊）都會移除一部分原始信號。用這些工具處理信號，能夠快速降低對比度——就像聲音會變得安靜，直方圖都往中間擠。

這種現象是由一個簡單的事實引起的。打個比方，如果原始像素比50%灰黑很多，那這個像素反轉后自然會非常亮，這種對稱會讓像素的信號往中間靠攏。在音頻的處理過程中，這是一種操控性很強的移除直流偏移（DC offset）的方法。如果你處理的貼圖需要比50%灰暗很多或者亮很多，你需要在做完濾鏡后手動調整亮度。

濾鏡工作原理

高斯模糊或低反差保留濾鏡都是非�；�礎的操作，他們減少原始信號的采樣比例，然后插入加權平均后的運算結果。但是，當你想要移除低頻的時候，事情并不會那么簡單，盡管這兩個濾鏡有著相反的效果。其實，高反差保留幾乎是基于低反差保留或高斯模糊的——事實上，銳化工具也是這套工具的一部分，但這不是我們今天要講的。

這張圖為我們展示了相反的信號相互抵消的結果。

下圖則展示了一個單獨的低頻反轉信號抵消了原復合信號中的低頻信號，保留下高頻信號的結果。這就是你在PS里進行高反差保留操作時發(fā)生的事情。

為了證明我的觀點，你可以試試用高斯模糊做同樣的測試，過程是這樣的：

復制你的圖層，反轉復制的圖層（ctrl+i），把圖層透明度調到50%；由于兩個圖層的相互抵消會得到一個純灰的結果；

使用高斯模糊濾鏡，調整半徑。如你所見，結果看起來和用高反差保留濾鏡一模一樣。這個練習簡單地揭示了高斯模糊和高反差保留是屬于同一套路的。

在后面章節(jié)我將說明如何把這個厲害的小工具用好。

對重復貼圖使用高反差保留

如果你做過貼圖，尤其是那些大型開放的3D地形。你基本上知道，把貼圖做成無縫銜接并且沒有明顯的重復性會得到多么平淡的一個結果。不管你把貼圖的無縫做得多么完美，問題卻經常出在貼圖的過暗或者過亮的區(qū)域（那就是低頻細節(jié)）。

在貼圖中尋找這些瑕疵已經讓很多有激情的貼圖藝術家發(fā)瘋了。有的時候這里加深一點那里減淡一點，預覽一下結果，再試一下，一遍又一遍。直到你發(fā)現你已經花費了太多時間，必須去做下一張貼圖了。

或許，你可以節(jié)省大批時間和精力，僅僅只要用一下高反差保留濾鏡。

我強烈建議你在給貼圖做無縫之前就用高反差保留濾鏡，因為很多時候低頻細節(jié)都會在貼圖的邊緣被生硬地切斷，如果你先給貼圖做位移然后再做高反差保留，就會產生很多無法調整的高頻細節(jié)。高反差保留能確保所有的貼圖邊緣基本上保持同樣的明度，這會讓做無縫貼圖變得容易得多。

來做下效果對比。盡管這貼圖在邊緣是無縫的，但因為低頻細節(jié)，重復幾次以后就會看出重復性（如下圖）。

但是同樣的貼圖，做過高反差保留以后的效果如下圖。

再來進行50%位移的貼圖，對比下沒做高反差保留和做了以后的區(qū)別。

這招不僅對貼圖有用，對網頁背景也有效。所有的網頁設計者都知道，太過于重復以及高對比的背景會讓上面的文字很難辨認。

小提示：記住高反差保留只在相對相似的貼圖上起作用。如果原始圖片上的亮度變化非常巨大，或者有一些重要的細節(jié)，比如白墻上畫了黑色的簽名，這個濾鏡就只能干破壞了。

下圖就是一個失敗的例子，如你所見，高反差保留不是一直有用。

另外，如果你開閃光燈拍了一個非常亮的物體，這世界上沒有任何濾鏡能去掉那些高光。

去除照片貼圖上的閃光燈高亮

使用數碼相機在真實世界中獲取貼圖會帶來一系列的新問題。讓我們假設你在一個黑暗的車庫里找到一堵非常棒的水泥墻，正好能用在你的作品里面，于是你照了張相。問題是，由于缺乏光線，你需要用閃光燈。由于閃光燈對著墻拍會導致高亮的反光，于是你不得不從一個奇怪的角度拍照。現在的結果還不錯，但照片的中間漸變樣高亮仍然可見，這必然讓貼圖的可用尺寸大大減少。

大部分人會這樣做：做一個漸變選取，再做一些明度上的調整，或者使用減淡工具，直到整個貼圖的明度變得平均。無論如何，這些方法意味著大量的工作，而且很多時候得不到完美的結果。

這時候高反差保留就顯得可控性很高了。開啟濾鏡，使用一個大半徑。有個規(guī)則是說半徑值要大過你所想抑制的所有細節(jié)。因為在這個例子里，需要被移除的細節(jié)（高光）幾乎是整個圖片的大小，這里我選用了70的半徑。記住越大的半徑處理時間越長，和高斯模糊一樣。

如你所見，高反差保留濾鏡不僅減少亮度的差異，同樣會降低圖片的對比度，改變顏色（這是這個濾鏡的負面效應，因為圖片只有部分的信息被保留）。這種效果能夠通過使用漸隱高反差保留來移除，只要把圖層模式從正常改成明度，然后點ok，這樣就只影響明度而不影響顏色了。同樣，如果你覺得高反差保留太強了，也可以降低一點透明度。

由于在處理的過程中損失了大量對比度，最后還是要加強下圖片的對比度，并且使用漸隱對比度，把模式調整成亮度。看到差別了嗎？

那么，用上面這張圖片來做貼圖，比最開始那張要輕松很多。