工藤新一蠟筆

使用maya和zbrush制作次世代女性角色

步驟01：概念概述和收集參考素材

任何項目的第一步是分析概念設(shè)計，并嘗試?yán)斫馑鼘⑷绾卫�用三維軟件制作，道具由什么材質(zhì)制成，以及角色將如何使用它們。當(dāng)我有一個將如何處理這個概念的好點子，我開始收集所有相關(guān)的參考素材；在這種情況下，我搜集武器、皮革服裝和女模特和健美運動員。

步驟02：模型設(shè)計

我使用ZBrush的DynaMesh功能，從一個ZSphere開始制作身體，然后我繼續(xù)創(chuàng)建和調(diào)整身體和臉部模型，直到找到讓我感覺不錯，適合的比例和外形輪廓，然后制作頭發(fā)、服裝和裝飾物件模型。大部分裝飾模型，像鏟子和刀子這樣的模型，我是利用Maya來制作的，Maya制作硬表面模型是非常不錯的。

步驟03：拓?fù)浜驼筓V

隨著身體和配飾模型創(chuàng)建開始進(jìn)入拓?fù)洵h(huán)節(jié)。對于不需要邊緣流動或具有任何銳利形式的項目，我只是使用ZBrush的ZRemesher功能，它是一個做低面且不會變形狀的多邊形模型好工具，這可以通過調(diào)整ZBrush中ZRemesher的控制器來實現(xiàn)，像為低多邊形數(shù)模型設(shè)置目標(biāo)多邊形數(shù)（Target Polygons Count ）和一個更好的拓?fù)淠Ｐ驮O(shè)置自適應(yīng)大小（Adaptive Size）。對于需要精細(xì)的拓?fù)浜瓦吘増A滑的模型，例如身體，我是使用Maya中的Quad Draw功能。

等整理好拓?fù)淠Ｐ途涂梢蚤_始站UV了，展UV我更喜歡使用Maya。我發(fā)現(xiàn)刪除不會出現(xiàn)的面是一個好的主意，它使事情變的更加容易。我打開每一個項目后，我布置UV組；我做了四個象限。

步驟04：細(xì)節(jié)和烘焙貼圖

UVs使細(xì)節(jié)過程非常簡單。我使用ZBrush的Noisemaker使用帶阿爾法通道的筆刷雕刻細(xì)節(jié)，如皮膚上的毛孔和皺紋，皮革織物和織物褶皺。另一個很棒的訣竅是使用圖層功能為每個特征添加細(xì)節(jié)。當(dāng)我完成細(xì)節(jié)時，我使用Multi Map Exporter插件導(dǎo)出法線貼圖和位移貼圖。（Multi Map Exporter作為一個ZBrush插件，可以自動為你的模型創(chuàng)建和導(dǎo)出貼圖。由于設(shè)置能夠被保存和重新加載，因此你可以快速設(shè)置插件，然后導(dǎo)出貼圖。）下圖顯示的是我烘焙的設(shè)置。

步驟05：造型和紋理貼圖

我使用Transpose Master功能擺造型，這一個非常直觀的工具，但是在你旋轉(zhuǎn)或移動你的模型時應(yīng)該小心，不要扭曲你的模型。在旋轉(zhuǎn)時，我總是嘗試找到骨骼的關(guān)節(jié)，這樣擺的造型和模型看起來更自然。

對于我來說，繪制紋理貼圖是雕刻模型后最重要的一步。我繪制紋理貼圖使用Photoshop，Mudbox和Substance Painter軟件。對于皮膚我使用Mudbox內(nèi)的圖層系統(tǒng)，這樣我可以更容易地控制膚色。

步驟06：頭發(fā)和渲染

對于制作頭發(fā)，我使用Maya中的nHair功能。我使用ZBrush中的FiberMesh制作了頭發(fā)的整體形狀，然后將轉(zhuǎn)換成的曲線導(dǎo)入nHair。我使用V-Ray Mtl_Hair作為頭發(fā)著色器。

我使用V-Ray渲染。我使用一個前光燈，一個背光燈和一個HDRi貼圖用于全局照明。背景是彎曲的平面，反射出一點光。渲染完成，這個概念靜幀作品也隨即完成。

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