ZBrush設(shè)計(jì)和建模虛幻的生物（下）

本教程將繼續(xù)教大家設(shè)計(jì)、雕刻并渲染虛幻生物的方法，學(xué)習(xí)如何使用ZBrush和Quixel獲取生物概念，更多教程請(qǐng)參閱：ZBrush設(shè)計(jì)和建模虛幻的生物（上）。

在開(kāi)始之前，構(gòu)建一個(gè)好的設(shè)計(jì)很重要，有幾個(gè)主要方面需要牢記。首先，要找到形狀和細(xì)節(jié)的平衡。其次，要考慮到骨骼功能。

8、在UV殼上工作

接下來(lái)，將模型放到Maya中，手動(dòng)擠出UV殼，對(duì)于紋理貼圖烘培，可以結(jié)合xNormal 和TopoGun。將xNormal用于ZBrush中繪制的顏色，通過(guò)Cavity捕捉所有細(xì)小的雕刻細(xì)節(jié)以及Material ID貼圖。針對(duì)xNormal射線距離，正面和后面的射線距離使用簡(jiǎn)單的數(shù)值2，每個(gè)貼圖設(shè)置保留默認(rèn)數(shù)值。要想捕捉顏色貼圖，就要取消勾選High definition模型選項(xiàng)卡下面的‘Ignore per-vertex-color’復(fù)選框。

法線和環(huán)境光遮蔽（AO）貼圖使用TopoGun，TopoGun cage距離保持在10，這通常有助于覆蓋整個(gè)高分辨率模型，確保高分辨率模型不會(huì)被光線投射裁切成低分辨率模型。

9、添加羽毛

添加一些像羽毛一樣的細(xì)節(jié)到臉周圍的區(qū)域，使用ZBrush的FiberMesh功能（fibre數(shù)量設(shè)置地低一點(diǎn)，segments僅設(shè)置為2），對(duì)結(jié)果感到滿意時(shí)，使用Groom筆刷調(diào)整雜散的纖維模型，然后重復(fù)上述步驟獲得多批次的羽毛，從而可以分配不同種類的紋理。

10、在Quixel中檢查紋理

將烘培的紋理貼圖放到Quixel套件中進(jìn)行最終的拋光。紋理過(guò)程主要用于漫反射或法線貼圖的最后修復(fù)，因?yàn)榇蟛糠旨?xì)節(jié)是在ZBrush中手動(dòng)雕刻和繪制的。

11、創(chuàng)建光澤/粗糙度貼圖

這個(gè)過(guò)程比較重要的一部分是創(chuàng)建光澤/粗糙度貼圖，并在Marmoset Toolbag 2 (Marmoset)中微調(diào)，用不同的subtools創(chuàng)建顏色ID貼圖是個(gè)不錯(cuò)的主意，因?yàn)檫@樣更容易分配不同的粗糙度系數(shù)。這里已經(jīng)分配了一個(gè)不同的ID到生物的嘴、面部區(qū)域和腹部下面，實(shí)現(xiàn)了不同的比風(fēng)化的干殼更加好看的粗糙度系數(shù)。

12、調(diào)整燈光

僅使用AO和法線貼圖將低多邊形放到Marmoset中，確保雕刻的形狀看起來(lái)和在ZBrush中雕刻的一樣好。先保持只有一個(gè)方向的非常簡(jiǎn)單的照明或者聚光燈及HDR背景，有了燈光之后，將燈光和陰影形狀想象成設(shè)計(jì)的一個(gè)新的部分，確保自己構(gòu)建了良好的作品。

13、在Marmoset中完成最后調(diào)整

開(kāi)始連接Quixel貼圖以便實(shí)時(shí)進(jìn)行調(diào)整。注意高光和光澤突出粗糙度/光澤貼圖，最后一步是使用其他額外的邊緣燈光和點(diǎn)燈光來(lái)突出模型的部件，以進(jìn)行最后的渲染。

在Render選項(xiàng)卡下面，將視口分辨率設(shè)置為2：1，然后設(shè)置燈光獲得局部反射、環(huán)境光遮蔽和高分辨率陰影。在Capture設(shè)置里，插入5315- 3614像素的高分辨率，將采樣設(shè)置為25x，然后檢查透明度，選擇PSD文件。

14、利用Photoshop渲染圖像

場(chǎng)景設(shè)置完成之后，將渲染作品放到Photoshop中�？梢詤⒖�John Singer Sargent的作品，他分解基礎(chǔ)模型的方法可以生成很好的繪圖，利用Gradient工具和較大的軟筆刷將生物漸漸融入于背景中，保持高度對(duì)比值聚焦于頭部。

15、完成

通過(guò)復(fù)制圖像，模糊圖像并使用遮罩手繪景深，來(lái)繪制自己想要的區(qū)域。接下來(lái)就是微調(diào)級(jí)別、活力和顏色平和工作了，使用Sharpen和Paint Daub過(guò)濾器簡(jiǎn)化圖像的值。

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