3ds Max，ZBrush制作幽默海龜教程分享

介紹

    我制作這張圖片是為了參加一個關(guān)于自由的3D比賽。我的第一個想法過于野心勃勃，我想把所有的時間都用于這個個人項目上，但經(jīng)過思考之后，我決定用更加輕快和有趣的方法來完成它。

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概念

    由于我的繪畫能力有限，畫草圖仍然是一個艱難的過程。這些素描不會是最后的效果，但對于把一個概念而言，繪畫草圖是很重要的一個步驟，任何創(chuàng)作都不是一蹴而就的。

 基礎(chǔ)網(wǎng)格

    我很喜歡用ZSpheres，它能夠讓你很快地測試出人物的比例，并生成一個基礎(chǔ)網(wǎng)格。

    為了這個人物我嘗試著用新的方法做縮略圖，這樣使我得到了一個很好的結(jié)果。我沒有在ZSpheres里突出所有的手指，而是把另一個放在了手腕的范圍里，沿著一個更如何解剖學(xué)的方法，我把拇指加入到這個ZSphere。

    我不經(jīng)常使用3ds Max軟件，也不經(jīng)常對ZBrush生成的適應(yīng)性皮膚做一些簡單的拓撲修正。在下面的圖片中你可以看到適應(yīng)性皮膚已經(jīng)做了修改。

    對于海龜?shù)臍�，我用了我�?jīng)常使用的方法，作為一個方框球體。這是一個基礎(chǔ)的立方體，有統(tǒng)一的直角四邊形拓撲、然后球形化、這樣讓你可以自由地進行雕刻，得到一個更均勻的拓撲，而不是傳統(tǒng)的球體。

    從那個基本的塑形和對一些資料做了參考之后，就很容易得到初步形成的一個單獨的對象，這個對象既有背部又有腹部的外殼。

雕刻

    雕刻方面，我通常不會跳進一個高聚模型。我喜歡向細節(jié)循序漸進，充分利用幾何的不同水平。我最常用的工具是Move Topological、Move Elastic，Clay、Clay Buildup、Trim Dynamic和MPolish, 還有Standard brush。

    當概念明確，比例也建立好后，人物雕刻就會變得很快。完成最后的模型大概只需要兩個小時。

    眼睛的部分我只做了主要的眼眶，從一個盒狀球體開始制作(就像我做殼時一樣)，我做了外部眼瞼，然后復(fù)制做內(nèi)部眼球。

    所有的模型都是根據(jù)“防水政策”來做的，所以可以在3D中打印�；�于這一點，每一個工具都是用完全密封并相互交叉的幾何做出來的，這一點至關(guān)重要。

    圖片中其他的元素是用ShadowBox和ZBrush里的裁剪工具做的。我只是在Photoshop創(chuàng)建了“For Sale”的初稿，然后做標志的木質(zhì)表面。

相位展開

    在開始細節(jié)之前，我用UVMaster做了一個快速的相位展開。這個過程驚人地快，用對稱和聚組選項，加上控制繪畫，你可以得到很好的效果。

細節(jié)處理

    處理海龜?shù)募毠?jié)比雕刻花的時間長。我使用了一些初始素材創(chuàng)建模型的參數(shù)，用以對人物的皮膚進行調(diào)節(jié)，但是所有的東西都必須合在一起。這就意味著我需要手動核實所有的東西，這是一個很復(fù)雜的繪圖。我不想在海龜上做過多的奇怪的初始項目。這不起作用。

    所以，如果我打算畫出整個圖像(主要是大板)，我必須確保我有剩余的貼圖可以讓我很快地修復(fù)面部。

    龜殼我用了不同的處理方法。我找了很多關(guān)于殼的很好的解析頂視圖，這些照片用作貼圖非常合適，那我為什么不也用來雕刻呢？因此我打開Photoshop創(chuàng)建了一個無可取代的貼圖，我用DragRect軟件里的標準刷將這張貼圖用做阿爾法。

    此后，需要做一些修改和進一步的精煉。我很快又有打算給龜殼一種組合板感覺的想法，這是關(guān)于細節(jié)化龜殼的最有趣的事情。我先將單個的板塊分開進行蒙板操作，轉(zhuǎn)變成板塊，稍微進行膨脹、移動、旋轉(zhuǎn)和測量后龜殼就形成了，而且各個板塊銜接恰到好處。

姿勢設(shè)定

    你設(shè)定的人物的姿勢可以帶來與眾不同的效果。因為我已經(jīng)清楚自己需要表達的是什么，所以草圖階段再次使這個過程加快了。做一些調(diào)換就很容易達到目的。

 貼圖

    對海龜貼圖我只用圖層面板做了聚畫。在這個階段，我在細節(jié)化過程中制作的面板就非常有用。然后我把所有的圖層結(jié)合在一起觀看最后的效果圖。我還把其他圖層分別輸出以確保更好地控制渲染。像一個馬戲團的標志面具。

龜殼主要是用聚光燈做的聚畫。

渲染

    我用3ds Max進行渲染，用VRay創(chuàng)建了一個簡單的、陽光燦爛的環(huán)境。通過VRaySun和VRayHDRI工具(為了制作環(huán)境和反射)我得到了想要的沙灘上的自然光線。我使用的HDRI在Openfootage.網(wǎng)站中很容易得到。在這里你會發(fā)現(xiàn)免費的高質(zhì)量的素材。

    這個相機是28mm的標準相機。我使用了沒有SSS的V-Ray素材，因為爬行動物的皮膚是非常干燥和堅硬的。

    因為素材反射和光澤度參數(shù)，我的渲染設(shè)置一般都傾向于優(yōu)化。VRay可以給你想要的所有控制，這些控制可以幫助你確保你的渲染時間不會變得難以忍受。一個簡單的參數(shù)可以幫助你處理復(fù)雜的場景。最理想的是你會想限制射線在每種材料中反射或者折射的次數(shù)，但是在大多數(shù)場景中的次數(shù)，比如室內(nèi)裝飾，是不可行的。我的經(jīng)驗是在90%的案例中只有3次是有效的。那樣做的話我們可以省去很多步驟。

    在這個設(shè)計中，真的沒有太多反射，但是我還是把默認值降低到了2。

    渲染的一件很重要的事情就是能夠預(yù)測你在后期制作中需要什么。就是說，你在后期調(diào)整中需要什么樣的元素，更重要的是需要什么板塊。再次，VRay為后期制作的整個控制提供了大量的驚人的元素，包括MultiMatte元素以使我們創(chuàng)建更完美的RGB板塊。這意味著你需要配置一些Multimattes，因為你只能從紅、綠、藍中得到三種板塊。對于那些匆匆忙忙且很少關(guān)心板塊質(zhì)量的人來說，你可以使用Render ID元素，Render ID會為每一個渲染對象自動生成一種顏色，忽略了它的Object/Material ID元素。

    我還渲染了一個簡單的黑白色圖像，在后期可以用褐色的板塊制作。

后期制作

    主要的合成在Fusion 6.1中完成。因為所有的元素和東西都有了，所以在后期制作中沒有什么是我做不到的。實質(zhì)上你要做的就是把渲染的圖片和所有的元素組合在一起。

結(jié)論：

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    從執(zhí)行方面來看，制作這張圖像只花了我一個周末的時間，但是我必須再花上幾個星期的時間在心中形成概念和畫草圖。作為我的第一個幽默性質(zhì)的作品，我已經(jīng)很滿意最后的這個效果了。這是一個非常有趣和輕松的比賽，希望各位會喜歡。