Zbrush三維靜幀《攝像師》

朱峰社區(qū)評論：這是作者程睿與大家分享他的作品《攝影師》的創(chuàng)作過程。在本篇教程中，以介紹制作流程為重點，同時分享制作思路和經(jīng)驗，希望這些內(nèi)容能對大家能有所啟發(fā)和幫助。

這是最終效果

圖00

這是平時搜集的一些圖片！

圖01

基礎(chǔ)模型

基礎(chǔ)模型大都從簡單的幾何物體開始，然后不斷增加切線，調(diào)整大形，直到拓撲和外形都沒有問題。

盡量使每個面更接近正方形，這樣會有利于進入Zbrush后均勻的表現(xiàn)細節(jié)。（圖02、 03）

圖02

圖03

制作高細節(jié)模型

當基礎(chǔ)模型準備就緒后，依次將模型部件導(dǎo)入Zbrush，然后從頭部的細化開始制作。用筆刷附帶alpha來制作皮膚上的小疙瘩和紋路，并大量使用了Inflat筆刷來使細節(jié)產(chǎn)生一定的膨脹。（圖 04、05）

圖04

圖05

為了在雕刻細節(jié)時更能把握角色的感覺，我給頭部開啟了Polypaint的Colorize功能，這樣就可以在還沒有UV的情況下在模型上繪制色彩，并可以在以后完成UV時將這些紋理和色彩烘培成貼圖使用。Zbrush的這個功能在制作貼圖投射時也非常高效，這個角色手臂貼圖也使用了這項功能。（ 圖06）

圖06

當角色頭部基本到位后，開始逐步細化服裝和配件，然后我開始制作角色的手臂。（圖07）

圖07

照相機模型也是在max里使用poly通過切線制作的，沒有任何特殊技法也沒有使用到Zbrush。（圖08）

圖08

當相機模型完成后，全部導(dǎo)入Zbrush后，最后對模型的位置和比例進行了細微的調(diào)整，這樣模型全部準備完畢。（圖09）

圖09

UV拆分

將Zbrush中每個模型都降至最低級別并導(dǎo)出成OBJ 文件，然后將這些OBJ模型的UV拆分好，這個過程中我主要使用Headus出品的UVLayout軟件，這個軟件有針對Maya和Max的接口，使用起來非常方便和高效。期間也使用到了Maya來輔助拆分UV。（ 圖10、11）

圖10

圖11

貼圖繪制

貼圖繪制主要使用Photoshop，其中服裝和背包的貼圖非常簡單，只是用花紋和一些布料紋理疊加了一下，材質(zhì)也只使用了Diffuse和Bump等基本的通道，頭部和手臂的貼圖繪制過程稍微繁瑣點，用到了Zbrush來投射照片紋理，用Mudbox繪制了些需要加工的部位。因為模型上細節(jié)已經(jīng)足夠，所以貼圖并沒有費太多精力。（圖12、13）

圖12

燈光方面全部使用Vray的面光，經(jīng)過多次測試渲染和調(diào)整后，最后一共使用了5個燈光，其中面積最小的那個是主燈，然后我在環(huán)境背景中添加了一張HDRI貼圖，稍微模擬了一點天光的效果。下面是在Max中的布光的截圖和一些測試渲染時留下的圖片。（圖14、15）

圖14

圖15

毛發(fā)

將頭部模型上需要生長毛發(fā)的部分復(fù)制出來后，簡單的給這些部位分了下UV，為的是方便繪制控制毛發(fā)密度和長度的貼圖。毛發(fā)生成使用的是Max 的默認毛發(fā)修改器，并通過其梳子工具進行梳理。加上控制貼圖后，毛發(fā)基本就完成了，然后給遮擋毛發(fā)的模型賦予Matte材質(zhì)，最后開始渲染毛發(fā)。（圖16）

圖16

合成與調(diào)整

我這次沒有使用完全獨立的各個通道來合成一張圖像，而是渲染了一張很接近最終效果的成品圖，渲染途中附帶產(chǎn)生了一些可能對圖像調(diào)整有用的通道，比如SSS和高光等等，這些通道可以幫助我更快地調(diào)整最終圖像。最后圖像的調(diào)整幅度并不大，基本都是色彩和亮度的微調(diào)，最后給角色補上了一個簡單的背景后，作品就完成了。（圖 17、18）

圖17

圖18

這樣我們就完成了，不是很難，很有意思！希望這些流程介紹能給你帶來靈感和幫助。

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