創(chuàng)作《HANAMIZUKI》寫實(shí)插畫

導(dǎo)言：

這次我選擇的練習(xí)參考是新垣結(jié)衣，一個(gè)蠻清秀的日本女孩。參考圖是網(wǎng)上偶然看見的，當(dāng)時(shí)整個(gè)畫面的色彩，人物，動態(tài)，甚至節(jié)奏感都很吸引我，于是萌生了寫生的想法。

在正式創(chuàng)作前還是先簡要介紹一下這次所用到的幾款筆刷。這次用來打稿的是一款帶肌理效果的平頭筆刷，效果類似63號的 “大油彩蠟筆”，所不同的是這款筆刷在肌理效果上更潤一些；深入刻畫仍然用的是本人所習(xí)慣的63號“大油彩蠟筆”；潤化處理用的是羽化邊緣的筆刷。好了，創(chuàng)作開始！

第一步
打稿，這個(gè)階段對于很多初學(xué)者來說是很頭疼的。因?yàn)楫?dāng)我們面對一幅色彩雜亂，細(xì)節(jié)繁多的圖片時(shí)，我們往往不知道該從哪入手。這次，我采用的打稿方法，是從色塊著手，暫時(shí)撇開畫面中的“人形”，先把畫面當(dāng)成是由許多的色塊構(gòu)成的，然后以概括性的色塊來表現(xiàn)畫面的大體基調(diào)。（圖01）

圖01

第二步

繼續(xù)用筆刷深入細(xì)畫色塊，這是主要是拉開色塊間的明度差異，用素描語言來說就是深淺的對比�？梢钥闯�，這里我主要是強(qiáng)調(diào)了頭發(fā)部分的深色，因?yàn)檫@里的頭發(fā)，特別是接近人物額頭附近的頭發(fā)比較深，可以反襯出人物的輪廓。這是一種利用色塊間的反差來塑形的方法，和直接用線條來打形有所不同。（圖02）

圖02

第三步

逐漸轉(zhuǎn)入人物面部的刻畫，還是著眼于五官，然后延展到五官周圍的起伏結(jié)構(gòu)。這時(shí)可以把人物臉部邊緣出現(xiàn)的豐富色彩概括地畫出來。（圖03）

圖03

第四步

進(jìn)入對形的階段，剛才是把色快作為畫面的主要語言來塑造，現(xiàn)在我們進(jìn)入中間的環(huán)節(jié)，也就是形體的刻畫。在這里我們逐漸調(diào)整人物的形體結(jié)構(gòu)，為后面細(xì)節(jié)的刻畫做好鋪墊。（圖04）

圖04

第五步

鋪設(shè)暗調(diào)，在校對形體的同時(shí)，我們給人物的臉部暗部進(jìn)行加深，可以在圖層上方新建一個(gè)“正片疊底”的圖層，用羽化邊緣的筆刷進(jìn)行噴繪。這個(gè)做法的好處是，“正片疊底”的圖層屬性不會遮蓋掉下面已經(jīng)畫好的內(nèi)容，而鋪設(shè)上的色彩又能很柔和地加深暗部的結(jié)構(gòu)，整個(gè)過程十分自然。（圖05）

圖05

第六步

重新進(jìn)入調(diào)形。注意的是，其實(shí)我們在整個(gè)繪畫的過程中，貫穿始終的都是對形體的校對和調(diào)整，這在寫實(shí)插畫中是非常重要的。（圖06）

圖06

第七步

對頭發(fā)進(jìn)行刻畫。對于很多朋友來說，頭發(fā)也許是一塊很復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，但是如果我們能清楚了解它的構(gòu)造，塑造起來就不會很難，而且甚至能用比較粗糙的筆觸達(dá)到我們想要的效果。注意的是，頭發(fā)在刻畫的時(shí)候也要顧及到它的素描關(guān)系，在亮部依舊會是十分顯眼的，刻畫的筆觸也會比較細(xì)膩。（圖07）

圖07

第八步

用小筆觸對頭發(fā)的細(xì)節(jié)進(jìn)行繪制。我們都知道頭發(fā)是絲狀的，但如果我們用一根根絲狀的筆刷來畫細(xì)節(jié)，恐怕會是相當(dāng)龐大的工程，所以我們在畫頭發(fā)細(xì)節(jié)的時(shí)候也可以采用比較概括的方法，只要將其特別顯眼，特別體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的幾縷頭發(fā)畫出來就可，不必面面俱到。（圖08）

圖08

第九步

吸取畫面亮部附近的顏色，給人物加上高光。高光基本都在頭發(fā)，額頭，鼻尖等地方，注意，高光體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，不要畫得太犀利。（圖09）

圖09

第十步

統(tǒng)觀全圖，對于不足的地方進(jìn)行修補(bǔ)，對于形體再進(jìn)行一次調(diào)整。同時(shí)，我們觀察人物的眼神，是否很自然，校準(zhǔn)顏色，畫面主體基本完成了。（圖10）

圖10

最后，給畫面加上文字標(biāo)題和LOGO，畫面完成。（圖11）

圖11