maya制作的稻草人，跟大家分享一下制作過(guò)程

先來(lái)跟大家說(shuō)一下我的創(chuàng)作理念吧。

因?yàn)槲蚁雽⒋瞬鍒D作為CGTalk上"Strange Behaviour"競(jìng)賽的作品，所以對(duì)于創(chuàng)作的初步想法、計(jì)劃及創(chuàng)作理念方面，我都處理的非常謹(jǐn)慎。想法是很簡(jiǎn)單的：我想通過(guò)作品來(lái)告訴大家環(huán)境問(wèn)題對(duì)人類生存的巨大影響，我認(rèn)為將此想法作為插圖的主題是一個(gè)非常不錯(cuò)的創(chuàng)意。

這時(shí)，在我大腦里產(chǎn)生的第一個(gè)念頭就是去選擇一個(gè)角色，我決定在一片田野中創(chuàng)建一個(gè)稻草人。一旦這個(gè)角色確定后，我便集中精力去繪制第一張草圖。我總是試圖尋找盡可能多的真實(shí)物體作為參照以便我快速定義事物本身并且獲得一些有關(guān)它的真實(shí)材質(zhì)信息。

這個(gè)稻草人應(yīng)該是一個(gè)看起來(lái)很真實(shí)的那一種，融合了一個(gè)經(jīng)典且巨大的帽子、陳舊的褲子、褶皺的上衣、暴露出的稻草和破舊的軀干、巨大的靴子和眼睛的大集成物。雖然看起來(lái)有點(diǎn)夸張，但總的來(lái)說(shuō)他的各部分比例應(yīng)該接近真人比例。

要完成的第二個(gè)場(chǎng)景就是描繪出烏鴉了。這些看起來(lái)邪惡的烏鴉飛向稻草人以發(fā)泄它們的憤怒。最后，我保留下了具有相同特色的鳥(niǎo)。這個(gè)古寺其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗�只有兩個(gè)角色。

由于污水的原因，附近區(qū)域的烏鴉全都變異了。周圍環(huán)境里充滿了大量的垃圾以使這些烏鴉變得狂躁不安。所以它們才會(huì)去嚇唬附近的稻草人來(lái)發(fā)泄它們的憤怒。這個(gè)稻草人試圖逃離這兒，但他陷入泥潭中了。

環(huán)境已經(jīng)變得陰郁、惡劣和污染了。這里充滿了垃圾、塵土和煙霧。這是我們這個(gè)時(shí)代所反映出來(lái)的普遍現(xiàn)象。

我繪制了一些速繪圖作為合成元素，以便用于最后的效果圖中。當(dāng)然這個(gè)階段是不需要刻畫(huà)任何東西的。

首先，我們先來(lái)完成建模部分。

稻草人：我用長(zhǎng)方體創(chuàng)建工具創(chuàng)建了一個(gè)長(zhǎng)方形的身體，然后用次物體編輯工具將它修改成稻草人的基本軀體。當(dāng)基本比例確定后，我集中精力去勾畫(huà)出大致的輪廓，然后就開(kāi)始進(jìn)行細(xì)節(jié)處的建模，像衣服上的褶皺、口袋、小補(bǔ)丁、紐扣、腰帶和稻草等等。其中紐扣是用圓柱體創(chuàng)建工具創(chuàng)建的，細(xì)繩是對(duì)一條環(huán)形曲線放樣創(chuàng)建的。關(guān)于腰帶的創(chuàng)建，我細(xì)分面片后組成了腰帶的形狀，鉆孔后對(duì)腰帶面片進(jìn)行了擠壓變形。腰帶扣是用一個(gè)改進(jìn)的圓環(huán)做成的。

稻草是用Maya 下的繪畫(huà)效果做的，用到了稻草工具下的繪畫(huà)風(fēng)格。我創(chuàng)建了許多細(xì)草繩并把他們加在稻草人身上。

烏鴉：下面是烏鴉的基本創(chuàng)建步驟。我創(chuàng)建了一個(gè)長(zhǎng)方體然后把它變形為我想要的形狀。

羽毛是用一個(gè)簡(jiǎn)單的平面通過(guò)UV控制點(diǎn)創(chuàng)建的，簡(jiǎn)單的復(fù)制后把它們插到翅膀上去。為了渲染能快速進(jìn)行，我對(duì)羽毛進(jìn)行了不透明的模糊處理。

制作麥子時(shí)，我先創(chuàng)建了一粒麥穗，復(fù)制并旋轉(zhuǎn)后得到了整個(gè)麥穗。然后使用圓柱體創(chuàng)建工具創(chuàng)建麥稈，這樣它看起來(lái)比較平直。最后用平面創(chuàng)建工具靈活的創(chuàng)建出它的葉子。

　　其他的物體像油桶、木棍和發(fā)電廠都是用圓柱體創(chuàng)建工具創(chuàng)建的，并且用貼圖效果創(chuàng)建了那些小草，復(fù)制后使它們大量的散布在田野中。

建模差不多完成后就開(kāi)始對(duì)一些細(xì)節(jié)部分修改，使用標(biāo)準(zhǔn)貼圖可以加快渲染的速度。我把這個(gè)OBJ格式的稻草人輸入到ZBrush中并且一點(diǎn)一點(diǎn)的去刻畫(huà)它。因?yàn)槲沂窃贛aya中創(chuàng)建的標(biāo)準(zhǔn)貼圖，我把它的頂點(diǎn)數(shù)調(diào)到了最大，為了更好的表現(xiàn)出效果，每一面都有兩百萬(wàn)個(gè)多邊形。就是在比較小的形狀上分布大量的多邊形，這樣更有助于表現(xiàn)細(xì)節(jié)。所以我決定用標(biāo)準(zhǔn)貼圖，而不是Bump貼圖。

在Zbrush 中，我用了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的Zbrush來(lái)表現(xiàn)大的皺紋，我用平滑工具實(shí)現(xiàn)了完美的過(guò)渡。在大的皺紋表現(xiàn)出來(lái)后，便開(kāi)始表現(xiàn)那些細(xì)節(jié)部分，我用Lazymouse把曲線變的光滑。為了避免精度太高，我把Lazymouse細(xì)分等級(jí)選為4級(jí)。這些工作做完后，我在Maya下用OBJ格式輸出了這個(gè)完美的曲面。

制作油桶時(shí)，我已經(jīng)制作了UV貼圖和彩色紋理。我把這些彩色紋理弄到Photoshop中去降低它們的對(duì)比度，然后去調(diào)節(jié)每一層的亮度和對(duì)比度來(lái)創(chuàng)建一個(gè)蒙皮。當(dāng)制作完成后再用ZBrush使它表現(xiàn)的更逼真一點(diǎn)。蒙皮也可以作為模板復(fù)制并且有利于我對(duì)油桶細(xì)節(jié)的調(diào)整。

現(xiàn)在，我們來(lái)創(chuàng)建標(biāo)準(zhǔn)圖

為了創(chuàng)建標(biāo)準(zhǔn)圖我把高級(jí)多邊形用OBJ格式輸入到Maya中，為了使物體之間更好的交迭，在低級(jí)多邊形上應(yīng)用高級(jí)多邊形是很重要的，低級(jí)多邊形已經(jīng)被蒙皮。

　　在Lighting/shading菜單下選擇了Transfer Maps工具。在Transfer Maps窗口下的首次選擇窗口下將低級(jí)多邊形和高級(jí)多邊形添加到Source Meshes下。在輸出欄我選擇了普通圖的輸出參數(shù)來(lái)導(dǎo)出紋理圖。Map Spaces設(shè)置為T(mén)angent。在Maya的默認(rèn)參數(shù)下，默認(rèn)輸出長(zhǎng)寬設(shè)置為："Sampling quality"設(shè)置為“High”，"Filter type"為三角形，勾選Triangular選項(xiàng)。

　　當(dāng)所有的多邊形部分都被貼上普通圖時(shí)，我在photoshop下將它們合成紋理貼圖。

1、為了得到較好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，這張圖片在創(chuàng)建時(shí)就在一些地方創(chuàng)建了裂痕、材料質(zhì)地以及縫合線等等。通過(guò)Photoshop下面的過(guò)濾插件，我用這張圖片創(chuàng)建了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)圖。

　　2、一張?jiān)贛aya下處理過(guò)的圖片。

　　3、從height Map得到的標(biāo)準(zhǔn)圖片被覆蓋在Maya做出來(lái)的圖片之上，這樣渲染出來(lái)的效果能將細(xì)節(jié)表現(xiàn)得更加完美。

　　編輯材質(zhì)：

　　建模階段完成后，我就開(kāi)始編輯材質(zhì)。但是首先要做的就是展開(kāi)所有的模型！大部分時(shí)間我都是用的平面

　　貼圖，只有在球形部位用圓柱式貼圖。因?yàn)檫@張圖片是靜態(tài)的，我把所有的UV接縫全放在了背面，這樣做可以

　　避免接縫時(shí)帶來(lái)的種種影響。這是對(duì)稻草人身上夾克材質(zhì)制作的簡(jiǎn)單介紹…

　　彩圖：

　　1、首先我給稻草人的各個(gè)部分制定了基本色彩。對(duì)于夾克，我想用紅色來(lái)描繪整個(gè)夾克。

　　2、第二步是去添加一些陰影效果以獲得基本形狀。在這個(gè)過(guò)程中，我使用了標(biāo)準(zhǔn)圖的藍(lán)色通道并且把它設(shè)置為最大值（我也可以用AO通道來(lái)加工高級(jí)效果和低級(jí)別多邊形，但既然我創(chuàng)建的是一個(gè)靜幀圖片，在結(jié)束時(shí)使用AO通道來(lái)簡(jiǎn)單加工就行了。）

　　3、這個(gè)夾克是皮質(zhì)的，所以我使用了3D 材質(zhì)收集大全中的資源（http：//www.3dtotal.com/textures）。在用這個(gè)材質(zhì)以前，我降低了它的對(duì)比度并且調(diào)節(jié)了亮度和對(duì)比度去保持基本色彩，然后才把這個(gè)皮革材質(zhì)覆蓋到基本色彩上。

4、下一步是去淡化基本色并且添加一些特效使它看起來(lái)很有滄桑感。我用了一個(gè)污化材質(zhì)并把它覆蓋在皮革材質(zhì)上，然后把不透明度調(diào)節(jié)為50%。

　　5、為了添加更多的細(xì)節(jié)和應(yīng)用更多的材料，我用化纖紡織品來(lái)創(chuàng)建縫合區(qū)，縫合線是用一個(gè)小的硬邊毛刷做的。我用的是幾乎全白的刷子，那樣就可以覆蓋在污化層上了。在制作完縫合邊后，我在它周圍添加了一些陰影以給人一種厚度的感覺(jué)。為了消除太強(qiáng)的規(guī)律性，看起來(lái)具有真實(shí)感，我使用了白色來(lái)創(chuàng)造出局部的高光效果，用有層次的小刷子表現(xiàn)出熒屏效果。

　　6、我用淺紅色和較低的不透明度在一個(gè)新的圖層上來(lái)表現(xiàn)高光，這些都集中在那些褶皺處。

7、伴隨著這個(gè)深紅的刷子，新的陰影被添加在一個(gè)新的圖層中，模式設(shè)置為柔和光。陰影有時(shí)可以在標(biāo)準(zhǔn)圖中將微小的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的很到位，像褶皺和口袋縫合處。

　　8、在夾克和扣子附近我搞了些虛假的陰影。

不透明度：

　　為了表現(xiàn)衣服的磨損效果我制作了簡(jiǎn)單的不透明圖層，在白色像素點(diǎn)可見(jiàn)時(shí)黑色像素點(diǎn)就是透明的，對(duì)于羽毛和小麥葉子我也使用了相同的方法。這對(duì)簡(jiǎn)單的多邊形添加一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)而言是一個(gè)快速并且有效的方法。

反射圖

　　反射圖可以把你制作的材料特征表現(xiàn)出來(lái)，所以了解和確定材料的反射特征是很重要的。我使用彩色材質(zhì)作為基礎(chǔ)來(lái)創(chuàng)建這個(gè)反射材質(zhì)，在我創(chuàng)建這些彩色材質(zhì)時(shí)就已經(jīng)分層創(chuàng)建了每一層，因此我可以分別對(duì)每一層進(jìn)行參數(shù)調(diào)節(jié)。

　　1、現(xiàn)在所有的圖層都是大面積的灰色。我創(chuàng)建了一個(gè)新的圖層，用不同的刷子在上面畫(huà)了很多高光區(qū)，這個(gè)圖層被設(shè)置為顯示模式并且高光區(qū)都分布在材料的發(fā)亮處，凸緣處，像褶皺、尖銳面和光線最先照射到的表面，像鼻子、紐扣邊緣、臉頰、膝蓋、口袋、鞋尖、縫合線處等等。注意：對(duì)于棉質(zhì)和羊毛表面來(lái)說(shuō)因?yàn)樗鼈儽砻娴奈⑷醴瓷�，所以這些地方一般看起來(lái)漆黑一片。在比較潮濕的地方，像污點(diǎn)和縫線處我們用一點(diǎn)高光來(lái)把它們和周圍環(huán)境材料區(qū)別開(kāi)來(lái)。

　　2、第二步就是調(diào)節(jié)材質(zhì)使其更加逼真。我在彩色涂層下調(diào)節(jié)亮度和對(duì)比度以使皮革材質(zhì)的細(xì)節(jié)部分都能表現(xiàn)出來(lái)。

　　3、污化材質(zhì)是用來(lái)消除高光的一致性。同時(shí)我也強(qiáng)化了衣服褶皺，縫合處和紐扣邊緣的陰影效果。

對(duì)于圓形部分像油桶和電廠，如果一邊的高光多于另外一邊可以更加貼近現(xiàn)實(shí)。這樣也有利于更好的表現(xiàn)出圓面效果。

　　對(duì)于金屬，我在畫(huà)筆和鐵銹邊緣也添加了高光，并且暗化了污點(diǎn)。

　　燈光：

　　我用Max來(lái)完成燈光和渲染。首先我創(chuàng)建了一個(gè)場(chǎng)景并把所有的元素融合到一塊并置于其中。燈光的設(shè)置其實(shí)非常簡(jiǎn)單：在左上方放置一個(gè)點(diǎn)光源并打開(kāi)陰影效果，我使用了光線跟蹤陰影和比例衰減。接下來(lái)在右側(cè)放置了一個(gè)藍(lán)色的點(diǎn)光源，這個(gè)光源沒(méi)有設(shè)置光線跟蹤和衰減功能。然后創(chuàng)建一個(gè)深藍(lán)色的Omni光源，亮度調(diào)節(jié)的低一點(diǎn)，放置在這個(gè)角色后方的右側(cè)，陰影和衰減都設(shè)置為比例衰減。最后一個(gè)光源設(shè)置為黃色的Omni光源，放置在這個(gè)角色的左下方，打開(kāi)陰影效果，光線跟蹤和衰減都設(shè)置為比例衰減。

材質(zhì)：

　　我為所有的模型選擇了Blinn shader命令，然后勾選 diffuse、specular level、opacity和bump slots選項(xiàng)。對(duì)每一個(gè)部分我都應(yīng)用了specular、colour和glossiness slider。

　　對(duì)于油桶我用了一個(gè)頻率衰減的反射模式，在圖1下應(yīng)用反射罩可以實(shí)現(xiàn)這種效果。

　　渲染：

　　我使用Mental Ray來(lái)進(jìn)行最終渲染，我用到的參數(shù)都在下面（Fig.20）。因?yàn)殇秩驹O(shè)置為高質(zhì)量，因此渲染是在多通道下進(jìn)行的。我用到了diffuse、lighting、specular和shadow 通道。在這個(gè)階段我也給模型的四周創(chuàng)建了封閉空間。為了較容易合成和渲染，我先獨(dú)立的對(duì)每個(gè)模型進(jìn)行渲染。當(dāng)所有模型被渲染完成后，再在Photoshop下把它們合成。

下面是在Photoshop下圖層合并的簡(jiǎn)單示例：

　　Photoshop下調(diào)和：

　　Shadow：倍增

　　Specular：覆蓋降低透明度

　　Ambient Occlusion：覆蓋

　　煙霧：強(qiáng)光降低透明度

　　煙霧效果：屏幕

　　背景光：柔和光

　　結(jié)論：

　　我希望這篇文章可以給你帶來(lái)一些幫助，再一次感謝3D total團(tuán)隊(duì)給我提供的這次機(jī)會(huì)！下面是最終效果圖。

呵呵，這樣一個(gè)稻草人就做好了。