次世代游戲角色制作全國教程細(xì)致詳解

這個制作的有點(diǎn)味道，堪比一個優(yōu)秀的教程哈哈。不多說廢話了，乘上我看過的算得上比較精華的教程

次世代游戲角色教程之日本將軍頭部模型篇

制作經(jīng)驗總結(jié):

這個日本武士是按照次世代游戲角色的制作方式進(jìn)行繪制的，很難說已經(jīng)完成了這次制作，因為時間關(guān)系，有很多地方甚至是我自己也不夠滿意的。比如這個角色的頭部是我在教學(xué)過程中制作的，沒有固定的參考，肯定還會有不足之處。不過在這次的創(chuàng)作中，我也解決了很多在以前的項目制作中沒有解決的問題，克服了很多以前沒有遇到過的困難，在下面的篇幅中，我會把這個角色從0到完成的整個制作過程，通過較簡練的語言和大量的截圖進(jìn)行一系列的講解，希望這個制作流程能給大家一些啟發(fā)，讓想學(xué)習(xí)次世代游戲技術(shù)的朋友們得到一些益處，讓我們共同進(jìn)步!!^^

角色簡介:

首先給大家看看這個角色的一些模型截圖，讓大家對模型的最終效果有所了解。

   我給這個角色命名為日本將軍，這些角色都有一定歷史背景，以新幕府時期日本的武士，將軍，足輕為原型，配上一點(diǎn)藝術(shù)加工來整體效果。很多地方肯定是與歷史上的日本盔甲有些出入，人物的體型上也稍做了一些修改。

制作這個角色模型所涉及的工具包括Maya2008, ZBrush3.1，Photoshop等，制作過程是按照次世代游戲角色的制作方法進(jìn)行，每個角色都用了若干張2048*2048的法線貼圖(Normal map),燈光貼圖(Occ map),漫反射貼圖(Diffuse map)以及高光貼圖(Specular map)。

電腦配置

如下:

CPU:Q8200

主板：華碩P5Q (黑色版）

內(nèi)存：金邦黑龍 DDR2 800 2G * 2

顯卡：影馳9800GT 黑將版 （1G）

硬盤：希捷500G 單碟

電源：TT500 A 金剛

機(jī)箱：酷冷至尊——?dú)�滅�?/p>

微軟光電極動 800 套裝

顯示器：Dell UltraSharp 2209WA

數(shù)位板：CTE-650/T0-F

這個頭部模型的制作包括以下這幾個階段:

前期角色設(shè)定:包括角色背景資料的收集，角色參考圖的選定，以及整個角色的制作時間安排等。

頭部高模的制作過程（1天）

頭部低模的制作過程及UV的拆分（0.5天）

貼圖烘培（0.5天）

正文

一.前期角色設(shè)定:

在進(jìn)行一個3D角色的制作之前一定要對整個角色的所有背景資料進(jìn)行詳細(xì)的收集整理工作，這是一個非常繁瑣的過程，但只有認(rèn)真對角色的背景進(jìn)行策劃，才可能制作出一個有血有肉的人物來。畢竟一邊空想，一邊制作，一邊修改，這樣的作品可能不具備完整性。

這個角色的原型是日本新幕府時期的將軍，年紀(jì)大概在40歲左右，我希望這個角色能體現(xiàn)出一個多年出生入死于戰(zhàn)場的形象，外表冷酷，滄桑，還要有一絲狡詐。發(fā)型按照日本的貴族盤頭的發(fā)飾進(jìn)行制作。身高定位在180cm左右。全身著裝包括頭盔，羽振織，鎧甲，其他道具等。在制作初期，我收集了很多的日本鎧甲資料，而且專門對幕府時期的日本盔甲進(jìn)行了一點(diǎn)研究，才最終確定了角色的所有細(xì)節(jié)。

下面是我的一些參考圖，左邊這張韓老師畫的一張頭部參考圖。

二.高精度模型的制作過程:

這個全身角色最終完成的high-mesh在1500萬三角面左右，low-mesh在1萬三角面左右，頭部high-mesh在150萬三角面，low-mesh2500三角面，這個角色的制作過程比較繁雜，現(xiàn)在對整個次世代模型的制作順序做一個總結(jié):

我們有兩種方法來制作次世代角色模型

A. High mesh--low mesh—Normal map,Occ map—Diffuse map，specular map等;

這個方法的優(yōu)點(diǎn)是，烘培出來的N map和O map效果非常好，便于貼圖的烘培，但它有一個缺點(diǎn)，就是制作high mesh的工作量偏大。

B. Low mesh—Diffuse map—High mesh—Normal map,Occ map—Diffuese map,specular map等；

這個方法的優(yōu)點(diǎn)是，有了已經(jīng)畫好的Diffuse貼圖，我們可以直接按照上面的紋理在ZBrush里進(jìn)行繪制，會成倍的提高制作速度，但它也有一定的局限性，比如烘培出來的N map往往很難和畫好的Diffuse map相匹配等等。

我個人比較偏向前者，而且前者可能更容易保證模型的制作質(zhì)量，也便于對高模進(jìn)行修改。當(dāng)然我們也可以通過Photoshop等軟件進(jìn)行normal map等制作。

我把這個模型的制作流程分為頭部篇，軀干篇，四肢篇這三部分。

頭部篇：

1. 頭部中模:

頭部的做法其實(shí)沒有太多技術(shù)可言，在這里還是要老生常談的來講一點(diǎn)頭部結(jié)構(gòu)和布線知識。在制作之前，我們要清楚一點(diǎn)，我們首先要做的是一個中等精度的頭部模型（mid-mesh），當(dāng)頭部mid-mesh完成之后，我們把它放進(jìn)ZBrush里面進(jìn)行處理就可以得到一個高精度模型(high-mesh)，而把這個mid-mesh適當(dāng)?shù)臏p少一些線就可以得到一個最終在引擎里運(yùn)行的低模(low-mesh)。

頭部的做法有很多種，這可能是大家都已經(jīng)熟知的，有從立方體(cube)開始創(chuàng)建的，也可以從球體(sphere)開始創(chuàng)建。

我個人比較習(xí)慣由一個sphere開始創(chuàng)建。

原因是這樣的，人頭有一半多的體積是顱骨，而顱骨的形體基本上像一個sphere,我們要用最順暢的環(huán)形線來塑造顱骨。

有了這個最基礎(chǔ)的sphere以后，把它沿著z軸旋轉(zhuǎn)90度，把這個sphere的兩極位置放置于我們要刻畫耳朵的地方，這樣我們

可以用最復(fù)雜的線，來刻畫最復(fù)雜的形體。

我們對這個sphere進(jìn)行modify菜單中的freeze transformations命令，將物體的坐標(biāo)歸零。然后將這個頭進(jìn)行一些縮放的操作，來刻畫出頭部的大形。

刪掉一半，并對另一半進(jìn)行復(fù)制。然后繼續(xù)調(diào)整模型。

在下面的制作過程中，我們要掌握一些觀察方法。在制作模型之前，要對參考圖進(jìn)行分析，我們中國人習(xí)慣用漢字對人臉進(jìn)行概括，比如國字臉，申字臉，由字臉，以及瓜子臉等。可以用下面這種方法來概括形體。

要從各個角度來觀察頭部的最高，最低，最前，最后點(diǎn)，并在3D模型上進(jìn)行塑造。通過對面部骨點(diǎn)的概括，來定位五官的位置。

現(xiàn)在，我們要對五官進(jìn)行深入刻畫，這需要對面部拓?fù)洳季�有所了解，因為這個mid-mesh以后要被導(dǎo)入ZBrush進(jìn)行紋理制作，所以布線要適合ZBrush處理。

 我們要明白一點(diǎn)，一定要用模型上最復(fù)雜的布線來刻畫最復(fù)雜的形體（比如人的五官），而對比較簡單的部位，可以用一些簡練的布線來描繪（比如顱骨和后頸）。處理布線的時候，需要按照口輪匝肌和眼輪匝肌的形狀排布上整齊的環(huán)形線。當(dāng)然，很多人也可以在ZBrush中用很簡單的模型處理出非常復(fù)雜的模型。但我以后要用這個mid-mesh減線制作出一個low-mesh，所以我在制作前期就對布線有比較高的要求。

繼續(xù)對結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫。

最后在對這個模型進(jìn)行檢查，這在項目中是非常重要的，例如對五邊面的檢查，對廢點(diǎn)的清理，對坐標(biāo)的整理等。

2. 頭部高模:

一切檢查完畢，就可以將這個模型以obj格式導(dǎo)出進(jìn)ZBrush制作紋理。

我會在ZB里進(jìn)行以下幾個方面的制作:結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)處理，毛孔紋理的制作，包括胡須，眉毛，頭發(fā)等。

首先我們要對頭部的結(jié)構(gòu)有所了解。然后我們要按照肌肉走向，對模型進(jìn)行刻畫。頭部模型的技術(shù)含量并不是很高，關(guān)鍵就在于對形體的把握和對結(jié)構(gòu)的刻畫。

接下來我們來觀察面部的毛孔特征。由于受到真皮組織的影響，面部各部位的毛孔

形狀也完全不一樣，比如鼻頭和下顎上的毛孔會顯得粗大一些，耳朵上的毛孔會顯得微弱一些，當(dāng)然每個人都不一樣，也會有很明顯的個體差異。所以我們要多觀察照片，甚至對著鏡子來觀察自己的臉部特征。

我的毛孔制作會從淺入深的進(jìn)行，先用出現(xiàn)比較普遍的毛孔筆刷進(jìn)行繪制，在全部鋪滿以后，再用一些特殊的毛孔筆刷進(jìn)行繪制。但注意，越靠近模型繪制后期，越要盡可能的手動進(jìn)行繪制，其實(shí)只有用手動的方法才能最好的保證模型效果的自然和變化，不會顯得呆板。

毛孔完成以后，我們需要進(jìn)一步對結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫，因為加入了毛孔以后，很可能會破壞原來結(jié)構(gòu)的完整性。

繼續(xù)深入，我很喜歡用mask和其他一些輔助工具來進(jìn)行細(xì)節(jié)的制作。我是這么畫頭發(fā)的。

首先按住Ctrl鍵，在頭頂繪制出頭發(fā)的區(qū)域，制作前要觀察發(fā)跡線的走向，而且隨著年齡的增長，發(fā)跡線會逐漸向后推移。這些日本角色的發(fā)跡線比較有特點(diǎn)，雖然不大美觀，但確實(shí)比較容易處理。通過ViewMask按鈕可以關(guān)閉mask的顏色。

反轉(zhuǎn)mask，通過inflat對模型進(jìn)行擠壓，作出頭發(fā)的厚度

繼續(xù)修整，進(jìn)行柔化處理，慢慢的把頭發(fā)調(diào)整到最好的狀態(tài)。

繼續(xù)進(jìn)行處理，在這里我增大筆刷壓力對頭發(fā)的走向進(jìn)行處理，如果覺得模型面數(shù)過高而不易處理的話，也可以打開stroke下面的lazy mouse進(jìn)行制作。

一個高精度模型制作完成了。如圖，類似的模型還有這么幾個，都是用這樣的方法完成的。

3. 頭部低模:

有了一個high mesh，low mesh的制作就會簡單很多。我導(dǎo)出5級的obj格式模型進(jìn)入maya作為high mesh。然后再導(dǎo)出1級模型用來制作low mesh。

現(xiàn)在開始處理模型布線，這個步驟不難，因為在開始已經(jīng)把模型的布線做得相當(dāng)順暢了。現(xiàn)在只要只當(dāng)?shù)膭h掉一些線，再清理一下模型就ok了。

注意對眼角，嘴角的處理，要盡可能的把這些地方的布線理順，減少多星點(diǎn)，避免大于四邊的面，因為今后如果如果涉及到動畫綁定，對這些部位的布線要求是相當(dāng)高的。

4. UV拆分:

我的UV拆分工作完全是用maya默認(rèn)的一些工具完成的，比如Planar mapping,Cylindrical mapping, unfold UV,relax UV等等。

首先根據(jù)頭部的形狀給它一個最適合的UV投射，我選用Cylindrical投射，就是圓柱體投射。UV接縫留在了后腦的中線位置。

通過觀察，我發(fā)現(xiàn)大部分拉伸出現(xiàn)在鼻底，下巴，頭頂?shù)奈恢茫瑢�這些地方，我們可以對每個局部采用Planar mapping，分別把它們展開，再拼合在一起。

人頭的UV很難完全平展，拉伸是再所難免的，需要我們把拉伸藏在隱蔽的位置。

人頭是一個非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，除了頭部，還包含有很多附件，如上下牙床，舌頭，口腔，晶狀體，淚腺…..

如果你想以后為角色做出動畫，就要注意對附件的處理。

5. 貼圖烘培:

接下來是Normal map和Occ貼圖的bake。在次世代游戲中，high mesh數(shù)以千萬面的細(xì)節(jié)都是通過法線貼圖來傳遞給low mesh的,所以這個步驟的效果直接影響引擎中實(shí)時顯示的角色效果，假如這個步驟不盡如人意的話，高模做得再好也是徒勞。

介紹一些我常用的bake方法，都是我常用的。當(dāng)然，游戲技術(shù)是在不停發(fā)展和快速更新的，有很多新的技術(shù)需要我們持之以恒的研究和學(xué)習(xí)才不至于落伍。

我通常使用的bake 方法有:

Maya默認(rèn)bake，即使用maya 軟件rendering模塊中Lighting/Shading菜單下的Transfer Maps選項進(jìn)行bake。

這個方法的優(yōu)點(diǎn)是出錯率比較低，操作比較簡單，但它的突出問題就是渲染速度慢。

Turtle海龜插件bake，即使用maya 軟件的海龜插件進(jìn)行bake，這也是我個人比較偏好的，以前在公司進(jìn)行次世代游戲項目制作時一直用這個方法，速度比較快，但設(shè)置相對麻煩一些，對高低模之間的距離要求也比較嚴(yán)格。

在3D Max中bake貼圖，這也是一種比較快速的方法，效果也相當(dāng)不錯。

另外，我們還可以用很多其它的方法進(jìn)行貼圖的bake，比如用Crazy bump對各類貼圖進(jìn)行轉(zhuǎn)換，或者用Photoshop 插件轉(zhuǎn)換等等。

我用的是Turtle for Maya 4.1。

打開render setting面版，對海龜參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，首先要把渲染類型設(shè)置為Surface Transfer.。然后對采樣值進(jìn)行設(shè)置。

在Surface Transfer中加載high mesh和low mesh，指定一下輸出路徑，就可以開始渲染了。

Occlusion map的制作相對復(fù)雜一點(diǎn)，我們要在物體的下面創(chuàng)建一個平面，來模擬地面的光線反射，這樣在物體上才能夠投射出更多更漂亮的細(xì)節(jié)來。

最后海龜中加載Occ材質(zhì)球就可以進(jìn)行 Occlusion map的渲染了，我的渲染效果如下所示。

到此整個頭的講解過程就基本上完成了，由于制作過程比較繁雜，所以只是給大家提供一個制作思路，很難逐一講解，請諒解。

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