如何使用分屏剪輯讓觀眾心慌慌？

分屏蒙太奇是一種特殊的視聽語言技法，在很多視頻中都有其獨特的用法。其實分屏的概念其實在很早之前就已經(jīng)出現(xiàn)，如今傳媒行業(yè)也已經(jīng)運用的非常廣泛。今天就跟大家分享下如何使用分屏剪輯讓觀眾心慌慌？

1898年，喬治?梅里愛在其自導(dǎo)自演的電影《一個頂四》中完成了一項令人大呼驚奇的操作。在僅僅一分多鐘的影片中，他使他自己的頭變成4個。這里運用了數(shù)字繪景和多次曝光技術(shù)來達到了這一效果。受到喬治?梅里愛的啟發(fā)，隨后其他的電影制作人員也將多個畫面結(jié)合起來運用，讓影片來表達更加復(fù)雜的內(nèi)容。

在1902年，由埃德溫?波特執(zhí)導(dǎo)的《美國救火員的生活》（Life of an American Fireman）中就曾經(jīng)出現(xiàn)過分割成左右兩個區(qū)域的分割畫面。

畫面的左側(cè)是正在睡覺的消防員，構(gòu)圖接近三角形。畫面右邊則是使用了圓形遮幅的消防員的夢境。在這個場景中，分割畫面同時展示了生活現(xiàn)實和心理現(xiàn)實，并將這兩種情景并置起來。

在影視劇，短片、宣傳片中大家常用的分屏方式無非有以下幾種：雙畫面分屏、三畫面分屏、多畫面分屏、不規(guī)則分屏。

1.雙畫面分屏

左右對稱

上下對稱

2.三畫面分屏

左中右對稱

左右三畫面

3.多畫面分屏

豎屏對稱

橫屏對稱

4.不規(guī)則分屏

畫中畫分屏

無邊緣分屏

分屏的形式還可以進行更細的劃分，用好分屏?xí)�帶給我們意想不到的效果。

一、強化視覺感受

在導(dǎo)演Alex Courtes為法國音樂唱片公司Ed Banger Records制作的瘋狂聯(lián)想分屏創(chuàng)意短片《萬物皆有連結(jié)》中。鏡頭間的關(guān)聯(lián)和轉(zhuǎn)化十分巧妙，正如導(dǎo)演想要表達的思想一樣萬事萬物皆有連結(jié)，這種表達方式使得整個短片趣味性十足，這種有聯(lián)系的分屏?xí)�讓影片畫面的邏輯連接的更加緊密，當然，這在拍攝的時候就需要先定好思路，攝影師按照這種剪輯的思路去拍攝，剪輯師按照這種思路去剪輯，才能完成這種分屏的效果。

二、時空并置

分屏的運用突破了以往電影單個鏡頭以平行蒙太奇進行銜接的常態(tài)，從而創(chuàng)造出“共時性”的蒙太奇手法，在電影《羅拉快跑》中，最后營救的“三分屏”更是讓觀眾屏息。分隔左右的兩個畫面激發(fā)出更深刻的矛盾沖突，加強了懸念，中間時鐘屏幕讓大家感到爭分奪秒的觀感。

在七夕異地戀短片供應(yīng)《愛&距離》中，2個主人公通過分屏的方式，巧妙的銜接，給觀眾造成處于同一時空的錯覺。也是分屏利用的典范。

三、強化對比、營造氣氛

在電影《殺死比爾》中有這樣一個橋段，女主躺在醫(yī)院，昏迷不醒，殺手來到醫(yī)院準備將她殺掉，此時的鏡頭逐漸推向躺在床上的女主，第二幅畫面平穩(wěn)地進入，形成了左右兩個分屏。左畫中的布萊德靜靜地躺著，導(dǎo)演用特寫鏡頭表現(xiàn)她的夾著心電監(jiān)護儀的手指，正在打點滴的胳膊，緊閉的眼睛，柔光照射下無比細嫩的臉部肌膚，畫面幾乎完全處于靜態(tài)。

右邊畫中的女殺手慢慢的換衣服，準備殺人用的注射器，隨后慢慢地向她走來，畫面始終處于節(jié)奏緩慢的動態(tài)。在整個分屏的過程中，導(dǎo)演用特寫鏡頭表現(xiàn)兩個人的狀態(tài)，其中一個人毫無任何招架之力，像是待宰的羔羊，另一個緩慢而胸有成竹。分屏蒙太奇手法把兩個畫面鏡頭放在一起，強化了這種對比。

四、轉(zhuǎn)場作用

如今分屏還有一個很好的用法，便是作為視頻過渡的轉(zhuǎn)場，在宣傳片，還有節(jié)目片頭動畫中都有廣泛的應(yīng)用，分屏轉(zhuǎn)場帶給大家更多自由發(fā)揮的空間，素材的組合方式更加靈活多變。

分屏的運用要根據(jù)影片的主題和節(jié)奏來靈活運用，不可為用而用，這樣可能得到適得其反的效果。