藝術(shù)基礎(chǔ)：構(gòu)圖（1）

 當(dāng)一位優(yōu)秀的藝術(shù)家開始畫畫時，構(gòu)圖是首先要考慮的事情。但是什么是構(gòu)圖？基本上，構(gòu)圖是指圖像內(nèi)部的要素的排列�？梢哉f，這是一種視覺詞匯，它引起觀眾的注視，在整個圖像中傳播，使圖片變得有趣。從繪圖的開始，繪制一個有趣的繪圖是不可缺少的第一步。什么樣的細(xì)節(jié)，顏色，燈光，動作等也不能取代構(gòu)圖。在構(gòu)圖理論已有數(shù)百年，但是你可以隨時將新的和有趣的方法融入到你的構(gòu)圖中。在這里，我們將對構(gòu)圖進行說明，通過學(xué)習(xí)構(gòu)圖能夠?qū)崿F(xiàn)什么，以及在過程中可以發(fā)現(xiàn)什么。

構(gòu)図は、優(yōu)れたアーティストが絵を描き始める際に最初に考える要素です。しかし、構(gòu)図とはいったい何でしょう？ 基本的に、構(gòu)図とはイメージ內(nèi)における要素の配置のことです。見る人の視線がイメージ全體に行き渡るよう誘導(dǎo)し、絵を興味深いものにする、視覚的な語彙だと言えます。描き始めから面白みのある絵にするために欠かせない、最初のステップです。どのようなディテール、魅力的な色、照明、動きも、構(gòu)図の代わりにはなりません。構(gòu)図の理論には數(shù)百年にわたり用いられてきた規(guī)則がありますが、自分の構(gòu)図には常に、新しく面白い方法を取り入れて構(gòu)いません。型にはまらず、自由に考えてみてください。ここでは、構(gòu)図の概要を説明し、構(gòu)図を?qū)Wぶことによって何が実現(xiàn)できるのか、そして、その過程で何を発見できるのかを見ていきます。

古代希臘人使用了黃金長方形分割的方法。所謂黃金長方形，邊長度的比值約為1:1.618。用這個比例的話，就可以構(gòu)造一個具有向心性均衡的構(gòu)圖。(圖01)。

古代ギリシャ人は黃金分割を內(nèi)包する黃金長方形を使用しました。黃金長方形とは、辺の長さの比が約1:1.618の長方形です。この比率を用いると、求心力のある焦點を持った、極めてバランスのとれた収まりのよい構(gòu)図を作ることができます。（図01）。

図01

它來自黃金矩形“三胞胎法（三分法）”。 三分割的法則，適應(yīng)更廣泛的長寬比。 如果將框架分成上，下，左，右三部分，可以在分界線相交的地方有四個焦點（圖02）。 例如，在“搖滾樂”下，我們用三個分法來劃分多個分界線。 你可以看到主要的焦點是建筑物（A）。 我們在分界線附近有兩個輔助焦點。 第一種是遠景中可見的風(fēng)力發(fā)電區(qū)（B），第二種是連接兩個交叉點（C，D）的概念極其重要的巖石結(jié)構(gòu)。

その黃金長方形から派生したのが「三分割の法則（三分割法）」です。三分割の法則は、より幅広いアスペクト比に対応できるよう黃金分割を適合させたものです。フレームを上下左右に三分割すると、分割線が交差するところに焦點が4つできます（図02）。たとえば『Under a Rock』では、三分割の法則を用いて、分割線で複數(shù)の焦點を作り出しています。メインの焦點は建物であることが分かります（A）。そして、補助的な焦點を2つ、分割線の近くに配置しています。1つめは、遠景に見える風(fēng)力発電地�。˙）、2つめは、殘り2つの交點（C、D）をつなぐ、コンセプト上極めて重要な巖の構(gòu)造です。

図02

三分法也適用于一個縱長的框架。在《candasce》中，在分割線附近放置了一架飛船(圖03)。

三分割の法則は縦長のフレームにも適用できます�！篞ueen of Candasce』では、分割線のすぐ近くに飛行船を配置しました（図03）。

図03

主要的焦點，不一定要放在分割線的交點上。在考慮構(gòu)圖的時候，請記住對比度是很重要的。如果對比度能夠適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來的話，即使不在中心點附近，也能突出那個區(qū)域。

メインの焦點は、必ずしも分割線の交點上に配置する必要はありません。構(gòu)図を検討するときは、コントラストが重要であることを覚えておいてください。コントラストが適切に表現(xiàn)できていれば、求心點の近くでなくても、その領(lǐng)域を際立たせることができます。

形成對比的方法有很多。最簡單的方法是使用光線和陰影的方法。還有材質(zhì)，色彩飽和度，張力與平衡、圓與方形等形狀的對比。在圖03中，把飛船和巨大的構(gòu)造物布置在向心力的附近。在這個圖像中，在飛船和構(gòu)筑物之間的直接聯(lián)系是非常重要的。在下方的2個向心點上，留下了帶有動態(tài)的環(huán)境。

コントラストを作る方法はたくさんあります。最も簡単なのは、光と影を用いる方法です。そのほか、素材、色相や彩度、緊張感とバランス、円や四角といった形狀のコントラストがあります。図03では、飛行船と巨大な構(gòu)造物を求心點の近くに配置しました。このイメージの場合、飛行船と構(gòu)造物の間にある直接的な繋がりを示すことが、ストーリー上非常に重要だったからです。下の方にある求心點2つには、アクションが起こる環(huán)境を殘しました。

此圖像中的另一幅圖像使用了一種可以用于任何寬高比的簡單技術(shù)。 那是包含了大的前景元素。 人眼的設(shè)計是從左到右觀察信息，所以如果在左側(cè)放置一個大的前景元素，它就起到了整個圖像入口的作用，從而將觀察者吸引到繪畫世界 它可以更容易地吸引你的視線。

このイメージにはもう1つ、どのようなアスペクト比でも利用できる簡単な技を用いています。それは、大きな前景要素を入れるというものです。人間の目は左から右へと情報を追うようにできているため、左側(cè)に大きな前景要素を入れると、そこがイメージ全體の入口のような役割を果たすため、見る人を絵の世界に引き込んで視線を誘導(dǎo)しやすくなります。

談到了這個技術(shù)，那讓我再介紹另一種類似的技術(shù)。 在圖像中放置一個幀（在這個圖像的情況下，大倒L）的方法。 通過這樣做，焦點被縮小到框架內(nèi)的區(qū)域，觀看人的視線會穩(wěn)定下來。

簡潔でとても美しいイメージになるため、書籍の表紙によく用いられます（図04）。この手法は手軽に使え、焦點を當(dāng)てたい領(lǐng)域を際立たせて、イメージ全體に堂々とした雰囲気を演出したいときに非常に効果があります。

図04

簡潔的構(gòu)圖可能是最有效的。 簡單的方法也是最有效果的(圖05）。 例如，有一種方法可以使用透視圖，將觀看的人吸引到畫面中，直接將視線引導(dǎo)到焦點上。 在這種情況下，透視線是具有向心力的線。 使用場景中的任何對象指向焦點。 你也可以使用電影，繪畫，照片等中使用的“維網(wǎng)”技巧。 所謂維網(wǎng)，基本上是把畫面的邊緣和四個角都暗下來的方法。 用于快速寫生非常有效

簡潔な構(gòu)図が最も効果的な場合もあります。シンプルな方が効果的なこともあるのです（図05）。たとえば、遠近法を用いて、見る人をイメージの中に引き込み、視線を直接焦點へ誘導(dǎo)するという方法があります。この場合、遠近法の線が求心力のある線です。シーン內(nèi)にあるオブジェクトを何でも利用して、焦點を指し示します。また、映畫、絵畫、寫真などで用いられる「ヴィネット」と呼ばれるテクニックを使ってもよいでしょう。ヴィネットとは、基本的に、畫面のエッジと四隅を暗くして視線を囲い込む方法です。クイックスケッチなどに用いると非常に効果的です。

図05

在構(gòu)圖上，微小的變化會對最終結(jié)果產(chǎn)生很大的影響。 像傾斜水平線那樣的改變非常適合在圖像中創(chuàng)造生動的感覺。從06-07開始，故事充滿了刺激，懸念和動勢，通過傾斜水平線，氣氛變得完全不同了。因為印象中出現(xiàn)了故事情節(jié)，戲劇和動作都表現(xiàn)出來，所以觀眾的反應(yīng)也會有所改變。

構(gòu)図では、ごく小さな変化が最終結(jié)果にとても大きな影響を及ぼす場合があります。水平線を傾けるといった変化は、イメージに躍動感を生み出す方法として優(yōu)れています。図06-07は、スリル、サスペンス、アクションが満載のストーリーだったので、水平線を傾けることで雰囲気ががらりと変わりました。イメージに物語性が生まれ、ドラマとアクションが表現(xiàn)されるため、見る人の反応も変わってきます。

図06

図07