使用ZBrush重塑艾莉

高端人物模型制作流程

人物藝術(shù)家 Ray Thuc Le，分享了他如何使用ZBrush重塑艾莉。

我真的很喜歡艾莉這個角色在游戲"美國末日"，我很好奇并期待她的續(xù)集。在游戲中她是十四歲，我想做不同的事情，所以我決定做一個更舊的版本的她。我希望，頑皮的狗一直在下一場比賽，它可能需要幾年的努力，所以可能在她十八至二十歲時，游戲出來。

作者：Ray Thuc Le

使用軟件：Maya, Misc, ZBrush

關(guān)鍵詞：美國末日，制作，人物，ZBrush

步驟1：參考文獻

對于這個艾莉粉絲藝術(shù)項目，她目前的面孔是重要的，使她看起來更老，并釘牢形象。

我開始盡可能多地收集參考資料。你可能知道，艾什莉約翰遜被選中扮演艾莉在游戲，但有些人認為艾莉也看起來很像艾倫佩奇，我也同意他們。 所以我想把它們混合在一起。

參考

步驟2：人臉分析

在得到所有的參考資料后，是時候分析臉，并寫下她的所有特征。因為我打算做一個老版本的她，了解老化和變老的過程是非常重要的。當我們成長時，我們?nèi)绾胃淖兩眢w？為了找到這個問題的答案，我去了YouTube，希望有人可能已經(jīng)做了這種類型的視頻，我發(fā)現(xiàn)這個寶石，一個女孩從她14歲到21 ， 6.5年每日一張延時視頻。這真的很有幫助，謝謝Rebecca Brown！

面部分析

步驟3：雕刻頭

通過參考和對老化的理解，我移動到雕刻。在ZBrush我開始一個通用的頭基網(wǎng)格。我用移動和粘土堆積刷，設(shè)置一個非常低的強度，來定義的主要形狀，然后我精煉肌肉形狀和面部解剖，我會在后面添加細節(jié)。我使用移動刷來定型頭發(fā)，我手動放置所有的睫毛，他們是從非常小的圓柱。這是一個非常直接的過程，需要耐心，如果你想知道更多的工作流程，我為游戲創(chuàng)建頭發(fā)，你可以檢查我的其他教程，為游戲創(chuàng)造真正的時間頭發(fā)。

基本網(wǎng)格（左）和輔助形式（右）

最后的ZBrush雕刻

步驟4：制作衣服

我使用奇妙的設(shè)計師來制作所有的服裝配件。下面顯示了我在這個項目中使用的奇妙設(shè)計器到ZBrush工作流程。我將全身模型導入到使用真實世界尺度的奇妙設(shè)計器中，因此請確保模型尺寸正確。我使用創(chuàng)建多邊形，編輯曲率和編輯曲率點工具創(chuàng)建了服裝圖案，然后用縫紉工具將圖案縫制在一起。 我使用模擬按鈕和調(diào)整衣服，直到我得到我想要的形式。 不要在MD上花費太多時間，因為在ZBrush中更容易和更快地調(diào)整網(wǎng)格。一旦我很滿意，我就把襯衫導出到ZBrush。

衣服

最后的襯衫

步驟5：服裝再造

服裝重構(gòu)工作流程很難解釋，所以它可能有點混亂。這個工作流提供了一個超清潔的拓撲網(wǎng)格與UVs，它也節(jié)省了大量的時間。首先，我從奇妙的設(shè)計師導出了兩個網(wǎng)格。 第一個是模擬網(wǎng)格 - 請確保在導出設(shè)置：單個對象，薄和Unweld選中這些框。第二個網(wǎng)格是平面網(wǎng)格 - 我選擇了網(wǎng)格并單擊重置2D排列以使其平整，并使用相同的導出設(shè)置。 接下來，我將平面網(wǎng)格從MD導入到ZBrush。 這個網(wǎng)格是三角形的，并有UV。 我需要一個干凈的拓撲來雕刻，所以我使用ZRemesher四邊形。

現(xiàn)在我有一個干凈的網(wǎng)格，但我失去了紫外分光光度計。我通過使用傳輸屬性恢復了Maya中的UV。在這個階段，我需要導入兩個平面網(wǎng)格，原來的一個來自奇妙的設(shè)計師的UVs和我在ZBrush四邊形。 為了傳遞UV，四邊形網(wǎng)格的邊緣需要完全對齊三網(wǎng)格。ZRemesher永遠不會給你一個完美的結(jié)果，所以如果需要的話一定要確保你花時間來解決網(wǎng)格。

四邊形平網(wǎng)具有與三網(wǎng)相同的UV。 是時候?qū)�入模擬網(wǎng)格，因為它們都有相同的UV; 我通過使用傳輸屬性將平面網(wǎng)格的頂點位置轉(zhuǎn)移到模擬網(wǎng)格。 這一次，我確保在屬性設(shè)置中頂點位置為“開”，樣品空間為“UV”。 我首先選擇源網(wǎng)格（模擬網(wǎng)格）和移動選擇目標網(wǎng)格（四邊形平面網(wǎng)格），然后單擊傳遞將平面網(wǎng)格包裹到模擬網(wǎng)格。 現(xiàn)在我有一個低多邊形網(wǎng)格超清潔拓撲和UVs。

最后的襯衫

步驟6：紋理

我使用Substance Painter紋理。 這種技術(shù)不是最好的高現(xiàn)實主義，但對于這個項目，就夠了。 在圖像中，我分離了我用于Ellie的臉的每一個紋理。

1．  這只是一個簡單的一個平坦的顏色，一個基本的膚色層

2．  我創(chuàng)建了一個填充圖層，并填充一個環(huán)境遮擋貼圖，將混合模式設(shè)置為乘法，不透明度為50％，僅應用AO的暗部分。 然后我開始給她的眉毛，眼睛和嘴唇添加一些顏色。 這給她的臉增加了一點溫暖，并帶出她的特點

3．  一旦我對第二層感到滿意，是時候添加一些顏色變化。 人類皮膚分為三個顏色區(qū)域：黃色，紅色和藍色。我創(chuàng)建了不同的層，并用這些顏色畫了臉。黃色/金色前額，藍色/深青色的眼睛和下巴，紅色的臉頰和鼻子，和粉紅色的嘴唇

4．  在現(xiàn)實生活中，這些顏色區(qū)域非常微妙，因此我將這些層的不透明度值設(shè)置得很低（4-13％）

5．  缺陷美，我添加了微妙的缺陷，如雀斑，痣和疤痕，給她一種生活的感覺

6．  我添加一個污垢層，帶出“生存”的感覺

7．  這是粗糙度圖。 我從hi-poly烘焙了一個Curvature地圖，并使用它作為基本粗糙度。我還創(chuàng)建了一個調(diào)整層“級別”來調(diào)整粗糙度。 在粗糙/金屬PBR工作流程中，黑色（0.0）定義最平滑的表面，白色（1.0）定義最粗糙的表面。 例如，眉毛是白色的，因為我不想要任何反射

步驟7：燈光和渲染

在完成紋理后，我導出所有的地圖在PBR金屬粗糙預設(shè)，使用它們在Marmoset工具包，一個實時渲染應用程序。 請注意，您可能需要更改Marmoset工具包中的一些設(shè)置，以便使用從Substance Painter導出的紋理貼圖。

這里是我做的：

- 正常：翻轉(zhuǎn)Y通道

- Gloss：光澤，紋理選項>取消選中sRGB。

- 反射率：鏡面對金屬

- 反射：Blinn / Phong到GCX

一旦所有的材料已經(jīng)建立，它是時候移動照明。 我在這個階段花了很多時間，因為照明在我看來非常重要。 燈是實現(xiàn)戲劇性結(jié)果的最有效的方式。 它在為角色創(chuàng)造情緒和情感方面發(fā)揮重要作用。 我嘗試了許多不同的燈光設(shè)置，直到我看到我想要的。照明排序我做完了，你可以看到的。

照明排序