林冉高手的理論分析

 關(guān)于素描關(guān)系，怎樣讓作品有真實的分量感和光感。

關(guān)鍵就在用深色占據(jù)畫面的大部分面積，而留下少量的灰白。這樣的對比下，光感才有可能產(chǎn)生。因為一個很簡潔的推理，現(xiàn)實世界最亮的不是白紙，是光。繪畫世界，最亮的是白紙。所以一切自然的景物在轉(zhuǎn)移到膠片或紙面上時都要變暗來維持光所需要的對比度。

  所以口口聲聲說畫光最后都是在畫物體，物體真實了，光就附送了。這里順便要提到的是，最好不要用純白或純黑，這都不屬于真實的空間黑個八分熟是最透氣的，你不可能和對象之間不存在空間，有空間就有亮度。白也是一樣，明度略微降一些，沉穩(wěn)一些，給色相的表現(xiàn)留點余地，這比起盲目的讓明度彪高音要來的有品。

  關(guān)于色彩。

  這個貌似很復雜，而說光可能會簡單的多。所以我們不說色彩，說光。原色光只有三種，紅綠藍，由此產(chǎn)生可見的一切顏色。我們用PS畫畫有很大的優(yōu)勢，做軟件的那幫天才完全模擬了真實光線的混合行為，所以我們不僅可以用它來畫，還可以用它來認識光的規(guī)律。認識這規(guī)律最有用的不是拾色器，是“顏色”工具（快捷鍵F6）。我現(xiàn)在只用這個工具來取色，用拾色器或色板你還是用顏色在畫，而用“顏色”工具（下面簡稱為F6）的話，你是直接在用光來畫。這不是哪一個更酷的問題，畢竟做畫不是做秀，出來東西是硬道理，只是，真的這個很好用，不用也可以了解一下，用F6作畫的優(yōu)點：

  1 原本每需要一種新顏色就必須開一次拾色器（我不知道PS版本一直更新卻沒有改進這個是什么原因，讓拾色器一直在就那么難�。┖喼睙o法理解。大家都知道這直接影響繪畫情緒。所以有些朋友沒辦法也選用色板，可色板的顏色就那么幾樣，感覺有限制，不爽，而F6可以在你作畫時雷打不動，風雨無阻，并且顏色無數(shù)，這都讓人很爽。

  2 在拾色器中挑選顏色，因為選擇余地太大，所以有很大的盲目性，到最后往往是簡單選幾種顏色就開工了，并且，因為每次開關(guān)拾色器都很麻煩，就限制了色彩的豐富性，差不多幾種夠用就懶得動了，繪畫的過程其實沒有太多的驚喜可言，因為就這么幾種顏色，自己都知道變不出什么花活，心里總不是個滋味，這沒顏色的還叫好畫么。而當你用拾色器去吸照片的顏色，我日，光標小圓點跳來跳去，顏色這個豐富，并且色相欄里是一會紅一會綠，從黃又直接到藍，你媽的還有個規(guī)律沒有，點點大師的畫，也是這么個跳法，于是感嘆，大師就是大師，哎。其實大家不知道，用拾色器畫畫是天底下最難的事情，你什么都得完全憑空想。而手繪就簡單的多，顏色本身就已經(jīng)定好，就那么幾種，你用A混B出來就是C，說白了C不是憑你的想象產(chǎn)生的，是A和B結(jié)合后你自然就得到的，而混合的過程中包含著巨大的不確定性，這與其說是手繪的缺點，不如說是它最大的優(yōu)勢。你用拾色器只能取色沒法混合顏色，所以你要A就是A，想C，沒辦法，自己點，點對了有，點偏了你只能得到一個D，這個苦。而用F6你的思維模式將發(fā)生改變，你不是在考慮這里用什么顏色，而是在考慮這里是什么光在作用，因為就RGB三種光，所以想好了他們誰多誰少的先后順序，你出來的顏色就是帶有內(nèi)在的成熟感，并且可以很快的及時調(diào)整，同時因為實際顏色和想象中的顏色有誤差增加對RGB混合規(guī)律的認知，不用幾次就上手了，生澀期就那么一點時間，之后你就開始一直爽了，覺得用拾色器簡直是不堪回首。在之后的日子里，看見光和顏色，你就能估算出，在那RGB的小條形欄里他們的相互位置。

這時，你不是被顏色抓在手里，你是把顏色抓在手里，變被動為主動了。因為你抓住的正是顏色產(chǎn)生的原因。下面我來解釋，為什么用F6出來的顏色，可以跳來跳去，這和色光的混合規(guī)律有直接的關(guān)系，總結(jié)這些費我不少腦子，所以請大家認真對待。

 是誰

1明度——在F6中最多的光和最少的光連線的中間點（假想的線）表明此時的實際明度，三種光是不斷變化交替的，任何一個位置都可以輪流坐莊，不變的是法則（圖2）

2純度——在F6中取決于最多的光和最少的光的距離，距離大純度高，正比關(guān)系（圖3）

3色相——在F6中取決于最多的光和次多的光的距離，距離大就越接近原色光，距離近就接近純的間色光，而最少的第三種光根據(jù)1，2可知只決定明和純度，所以簡單的說，它負責生成所有的復色光，只不過它是虛設的，可替代的，不變的是法則。（圖4）

這時你再用吸管吸照片，得到的就不是混亂，絕對不會跳來跳去，是三種光按照特定的排列很優(yōu)美的舒展和收縮，你能發(fā)現(xiàn)這種排列就決定了環(huán)境的色調(diào)，而正因為這幾何結(jié)構(gòu)的邏輯穩(wěn)定，只不過被自由拉伸或壓縮的感覺，使得場景的光十分的和諧。這種色相和純度和明度的整體遞變，是用拾色器很難模擬的。而在F6里，你只要保證這幾何結(jié)構(gòu)的直觀優(yōu)美。（圖5）

說回來，還在用拾色器的朋友，其實我現(xiàn)在想想明白F6的用處以后反倒沒什么必要用F6畫了，而只是將它作為一種監(jiān)控器就好，觀察三種光的幾何關(guān)系有沒有被不自然的扭曲。反正這次我們把本質(zhì)的東西裝在心里，手頭上還是維持順手的就行，這個應該更現(xiàn)實。

肚子好餓，我最后再說一條。就是在有些時候你需要讓顏色飽和度高一點，又不改變顏色的明度，這個在拾色器中怎么實現(xiàn)呢？就是沿著（圖6）中的線去找，每一根線（線的數(shù)量是無窮的）從左邊的純灰開始到這個灰度的飽和度最高結(jié)束，只要沿著這些線，你要的任何鮮艷的顏色就都可以找到與之等價的灰，反之灰也可以探求到他自己變鮮艷后的面目，去色以后，一切素描關(guān)系都還是完整的。不要看HSB里的B，盡管他代表的是亮度，但它的亮度是光的亮度，不是調(diào)子的亮度，而對于素描關(guān)系而言，你最亮的紅也是灰。所以我們要看絕對明度我們只有看灰階，只要取的鮮艷的顏色和原本灰顏色的絕對明度一樣，就不破壞素描關(guān)系。