幕后制作：CG動畫短片《憶》難點(diǎn)解析

下面我來介紹一下我們的這部作品。這部作品是我們大學(xué)畢業(yè)時(shí)做的畢業(yè)創(chuàng)作，由我和三名同學(xué)一起完成，算是對在學(xué)校里面學(xué)習(xí)這么長時(shí)間的一個(gè)總結(jié)吧。這部片子花費(fèi)了我們?nèi)齻�(gè)月的時(shí)間，在制作期間也遇到了很多問題，下面給大家簡略的說一下在做片子時(shí)的思路,和遇到的一些難點(diǎn)吧.希望能對大家有所幫助。早期設(shè)定：
這點(diǎn)對于一部動畫片來說很重要,前期工作做的越充分也就意味著后期的工作負(fù)擔(dān)相對應(yīng)的會減輕一些,因此這個(gè)環(huán)節(jié)很重要, 所以我和朋友對這部片子的內(nèi)容進(jìn)行了深入討論,最后決定做一部環(huán)保題材的作品.
大體劇情:
在現(xiàn)在的這個(gè)城市里，已經(jīng)完全看不見美麗的大自然了。我們通過主角的回憶來重現(xiàn)在這座鋼鐵的城市沒誕生時(shí)，美麗的自然風(fēng)光和城市代替這美麗的自然的過程。暗示人們的發(fā)展，漸漸的破壞了現(xiàn)在的環(huán)境。
劇本定下來后，就是早期的人設(shè)、分鏡的繪制。（如圖一、圖二）

圖一

圖二

　　這些是早期的人物設(shè)定因?yàn)檫@部片子里面主要的人物就是這個(gè)機(jī)器人，主要的工具就是這輛汽車，所以我們分別進(jìn)行了設(shè)計(jì)。
建模：
這里建模沒什么好說的就是耐心的根據(jù)人設(shè)，進(jìn)行建模就好，沒什么太多的技術(shù)含量，唯一要注意的就是對模型要進(jìn)行精簡，因?yàn)楸囟ㄊ且徊縿赢嬈�，不光是這么一個(gè)角色在里面還有很多其他的物體，面數(shù)太多會對機(jī)器造成很大的負(fù)擔(dān)。所以，一定要盡量讓模型保持精簡。

圖三

圖四

材質(zhì)方面：
因?yàn)檫@個(gè)片子的主角是機(jī)器人,所以我們希望他身體能有漂亮的金屬感。我們開始用blinn材質(zhì)進(jìn)行模擬機(jī)器人身體的金屬但是結(jié)果不是很理想，最后我們決定用mental ray（后面簡稱“MR”）的dgs材質(zhì)，這個(gè)材質(zhì)很好的滿足了我們的要求，它能讓機(jī)器人看起來更漂亮更真實(shí)。而汽車也是使用MR里面的mi_car_paint_phen材質(zhì)（MR提供的汽車漆材質(zhì)），（因?yàn)閐gs材質(zhì)和mi_car_paint_phen材質(zhì)都是MR內(nèi)帶材質(zhì)，所以只有用MR 才能渲染，用MAYA本身的渲染器無法渲染）這個(gè)選擇讓我們在最后的渲染中痛苦萬分。

圖五

圖六

圖七

　　這些是用dgs材質(zhì)和mi_car_paint_phen材質(zhì)制作出來的人物和汽車效果。（圖六、七、八）
下面我來簡要說一下這個(gè)dgs材質(zhì)在片中的使用。

圖八

　　這個(gè)是dgs材質(zhì)的界面（圖八），這個(gè)里面主要是用貼圖來控制diffuse選項(xiàng)，但是直接把貼圖指定給這個(gè)選項(xiàng)的話，出來的效果感覺沒有過渡感，貼圖完全蓋住了金屬的效果。
所以，我們先建立一個(gè)新的blinn材質(zhì)，把畫好的材質(zhì)指定給blinn的color選項(xiàng)，再把這個(gè)帶有材質(zhì)貼圖的blinn指定給dgs材質(zhì)的diffuse選項(xiàng)就好了。這樣，再感覺有什么不舒服的地方直接調(diào)節(jié)blinn材質(zhì)就可以了。（如圖九）

圖九

　　在這部片子中，我們本來想用MAYA自帶的full body ik來進(jìn)行邦定，結(jié)果測試的時(shí)候經(jīng)常會出現(xiàn)一些問題，最后決定用手動邦定，我們對其所有的關(guān)節(jié)進(jìn)行了邦定，為了方便后面的動畫調(diào)整，我們讓角色可以在IK和FK之間轉(zhuǎn)換，以方便后面動畫的需要，這里要多謝龍飛同志的辛苦努力。

圖十

　　對于片中的動畫，是全部手k的，機(jī)器人的運(yùn)動方式,顧名思義,是一種機(jī)械運(yùn)動,機(jī)械動作和人的動作是有區(qū)別的，并且綁定上也大多是使用父子關(guān)系,基本上不需要骨骼和權(quán)重。這也是比較偷巧的事情，但這并不意味著動畫就好做。給機(jī)器人做動作的時(shí)候，要注意的是，角色的動作雖然是一種機(jī)械的運(yùn)動，但并不代表角色的動作就是生硬的，每一個(gè)動作起始和結(jié)束的時(shí)候都會有加速和減速運(yùn)動。給與動作適當(dāng)?shù)目鋸�，才會更加擬人，更加生動，應(yīng)該是看你對運(yùn)動規(guī)律的掌握和對這個(gè)角色的理解來調(diào)整的，在Maya中想調(diào)好動畫的話，你一定要去熟悉它的動畫曲線，這是一個(gè)非常有用的功能，它可以幫助你輕松的解決掉很多問題。
片子里面最讓人頭疼的應(yīng)該就是最后主角看到成片的花海的時(shí)候了，因?yàn)槟�擬太多MAYA很容易就崩潰了，開始想用貼圖來代替一部分花，可是效果不理想，看上去很假所以打消了這個(gè)念頭，決定用粒子替代來完成這個(gè)鏡頭，雖然粒子替代能減少機(jī)器的負(fù)擔(dān)，但是還是很容易讓Maya崩潰，最后我們只在攝像機(jī)能拍到的地方進(jìn)行粒子點(diǎn)放，盡量控制粒子的數(shù)量。如（圖十一）這個(gè)過程很痛苦。

圖十一

　　因?yàn)槭怯昧Ｗ犹娲�的花，每朵花都一樣，所以我們給他們加了一些表達(dá)式，讓這些花不規(guī)則朝向各個(gè)方向，使它們看起來有變化（圖十二）。

圖十二

燈光渲染:
因?yàn)榍懊娴闹鹘呛推�車材質(zhì)都是用的MR的材質(zhì)來制作的所以我們最后的渲染必須要用MR渲染器來渲染,所以我們大體分成兩個(gè)層,主角和汽車一個(gè)層,背景一個(gè)層,最后在AE里面把它們合起來。
來說一下場景中的燈光設(shè)定,我們首先給整個(gè)場景一個(gè)HDR貼圖,將主光源添加到物體上以創(chuàng)建陰影。

圖十三

　　把主光源的ray trace和mr的ray trace以及final gather全部打開，打開ray trace這個(gè)選項(xiàng)可以使物體獲得更加真實(shí)的陰影。
對于final gather這里要注意的是調(diào)節(jié)他的final gather rays選項(xiàng)，這個(gè)選項(xiàng)調(diào)高以后會有更多的細(xì)節(jié)，但是渲染時(shí)間會加長很多，調(diào)低的話在動畫里面會看見有光斑閃爍現(xiàn)象，我們?yōu)榱颂岣咝�率選了個(gè)小點(diǎn)的值50，這樣渲染時(shí)間縮短了很多，但是有輕微的閃爍現(xiàn)象，但是不影響畫面，在后期軟件中處理一下就沒問題了。所以就決定用這個(gè)程度的數(shù)值來渲染。
后期的渲染工作十分枯燥，就是在等待中度過的。建議使用一些高配置的機(jī)器，這樣會很大程度的提高工作效率。同時(shí)要強(qiáng)調(diào)的是，團(tuán)隊(duì)合作的重要性，一部好的動畫片最需要的是一個(gè)成熟的團(tuán)隊(duì)。配合默契才會保證整個(gè)項(xiàng)目有條不紊的進(jìn)行。大體制作思路和我們在里面感覺比較重要的問題都簡要地說了一下，希望能對大家有所幫助。