zbrush制作戲劇家爾瓦多

當(dāng)我決定要重現(xiàn)薩爾瓦多達(dá)利模型時，我這樣做的具體意圖是抄襲他最著名的一張照片（由PhilippeHalsman做的），特別是我想抓住他的獨(dú)特的外觀。我想要做的模型、盡可能的在ZBrush中完成，包括著色和渲染，并最終確定在Photoshop中的效果。

收集相當(dāng)數(shù)量的參考照片后，我開始在ZBrush制作一個非常低的標(biāo)準(zhǔn)模型。我把它變成一個DynaMesh，我用它作為我的基本造型（圖01）。

01

始終回到我的參考參照，我開始雕刻，主要使用Move and Clay Buildup brushes的主要物理特性。在這一點(diǎn)上我retopologized，并重新投影的詳細(xì)信息在我的新網(wǎng)格，獲得用干凈的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)（圖02）的良好基地。

圖02

使用的ZSpheres我做了一個參考幾何體的小胡子（如圖3），并與轉(zhuǎn)置主我轉(zhuǎn)動頭部來實現(xiàn)姿態(tài)更接近原始的的Halsman的畫像（圖04）。

圖 03

 04

我也做了頭發(fā)參考幾何體。要做到這一點(diǎn)，我掩蓋上頭，并用Mesh Extract幫助我更好地平衡姿勢（圖05）臨時卷。

 05

比例和特征，我加了眉毛，并在Maya模型我的衣服。我追加他們作為子工具，我調(diào)整了上身的整體狀況。我也繪有polypaint虹膜糾正視線（圖06）。

 06

在這一點(diǎn)上，我開始測試FiberMeshtools來做胡子和眉毛。對于小胡子，我發(fā)現(xiàn)brush GroomSpike非常有用的，而且我用它能得到的特征扭曲的形狀（圖07）。

 07

我用Groom Hair Short brush梳眉毛，我也在某些點(diǎn)上用Groom Lengthen brush，以實現(xiàn)更加不平的樣子。一旦滿意整體外觀，我開始雕刻皮膚毛孔，使用Standard brush 和一些alphas textures（尤其是我用Antropusalphas使，我總是發(fā)現(xiàn)這對我的需求非常有用）（圖08）。

圖08

頭發(fā)花了一些時間來制作。在我開始之前，我試圖找出一個好的工作流程。我設(shè)置一個中等長度，從后頸開始，我分層多行從底部向上，用Groom Hair Long brush（圖09）梳理它們。下面是我得到的外觀（圖10）。

09

圖10

我很快精練了衣服和布料圖案。要做到這一點(diǎn)，我只需通過強(qiáng)度屏蔽后，映射在我的衣服UV的一個平鋪模式上，我用了Inflat工具，用小的正值雕刻它（Inflat工具位于變形面板）。外套的細(xì)條紋效果，在開啟Lazy Mouse時我從ZBrush插入 Standard brush用Alpha 60。

一旦我完成了模型，我用polypaint畫它。我沒有用照片紋理的臉，只有噴霧功能的Standard brush。

我分配一些不同的材料，在以下的順序（圖11）：

?基本材料2具有高鏡面的頭發(fā)，胡子和眉毛

?具有低鏡面的衣服基本材料

?在matcap金屬01的領(lǐng)帶給它一個緞面效果

?一個quadshader（的基本材料構(gòu)成，菲涅耳疊加到模擬的散射效應(yīng)和堿性物質(zhì)2以分開地控制鏡面反射）為他的皮膚。

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然后，我將相機(jī)設(shè)置為一個非常低的失真（視約15角），并取得設(shè)置有三個指示燈光：一些的燈光從上面具有非常柔和的陰影來創(chuàng)建主影，一個左側(cè)的邊緣光。

我提供的一切，并應(yīng)用了兩項后期渲染過濾器：Saturation to desaturate和 Orton to contrast and soften my render（圖12）。

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我也做了一些其他的通道: ID pass, occlusion, specular A, specular B and alpha mask (圖13).

圖 13

我終于切換到我提煉的形象的Photoshop中，。我加了occlusion pass為我的美貌，并在一個新層上我用柔軟的黑色和白色畫筆在需要的地方畫，提高燈光和陰影。

使用specular and ID通道，我增強(qiáng)了這里和那里的speculars。然后，我畫了一些頭發(fā)團(tuán)塊，我還沒有用FiberMesh。我還添加了谷物和一些噪波，整體顏色變?yōu)樽睾稚�調(diào)（圖14）

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