3DMAX教程
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10年5月31日
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制作“小兔女郎”3dsmax教程

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講解3dmax和運(yùn)動(dòng)捕捉的裝配，3dmax如何綁定模型，加載運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)后期處理等詳細(xì)教程

關(guān)于Andrew Hickinbottom

我1979年出生，住在英國(guó)Wolverhampton。1999年起受雇于3D行業(yè)，把它當(dāng)作愛好已十多年了。雖然我大學(xué)里學(xué)的是圖象設(shè)計(jì)，但是我覺得3D更讓我興奮，有更好的發(fā)展前景。除了high poly 3D工作，我也很喜歡low poly 游戲建模。我是個(gè)游戲迷，喜歡日本做的東西，這意味著我是一個(gè)anime迷，特別是Mamoru Oshii, Hayao Miyazaki 和 Production IG的作品，有一些成了我靈感的主要來源。我偏愛做的工作是人物建模和皮膚貼圖。

看過‘The Incredibles’之后，Andrew Hickinbottom開始著手用3ds max創(chuàng)作兔女郎。他以前從沒看過3D版的兔女郎，但用彈殼式建模的方法很適合這種風(fēng)格。

構(gòu)思

    看了’The Incredibles’之后，我受啟發(fā)想創(chuàng)作一個(gè)相似風(fēng)格的人物。盡量不照抄現(xiàn)實(shí)，而是創(chuàng)作出一個(gè)整體外形比某些細(xì)節(jié)更重要，吸引人的、有風(fēng)格的人物。

因?yàn)槲覐奈匆娺^用3D做的兔女郎，所以想做一個(gè)花花公子封面女郞的題材。衣服很容易建模，由于有大量節(jié)點(diǎn)可以更好得顯現(xiàn)曲線。隨著設(shè)計(jì)的不斷完善，腦海中對(duì)于她的最終形象有了很清晰的想法。

她皮膚白晳，大腿圓實(shí)，腰肢纖細(xì)，有精巧的腳尖，一切都合乎完美的頭身比例。我從The Incredibles中參考使用了Elastigirl的身體和Mirage的臉。

體形

    我用3ds max 6創(chuàng)建了一個(gè)柱體作為基本形，依比例確定頭的位置，畫出基本輪廓。參考不同的wire-frame形象，我從頭頂開始建模，切割、連接邊直到得到正確的邊流，然后在肩膀上連接頭部和胳膊，骨盆上連接腿。

塑造完這些以后，我用與塑造臉部同樣的方法制作出手，然后開始塑造胸、肘、膝蓋、腳這樣的細(xì)節(jié)以及頭部五官。一般來說，開始時(shí)我用low poly建模，一旦對(duì)整體形狀滿意后就開始添加細(xì)節(jié)。這樣的工作流程更易于管理，因?yàn)檫M(jìn)行快速修改時(shí)你不需要處理loads of polys。

頭

下一步，我創(chuàng)建基本形，使用切邊和連接結(jié)點(diǎn)相結(jié)合的方法，很好得協(xié)調(diào)了mesh flow，有時(shí)用soft *ion來得到一個(gè)漸進(jìn)的效果。添加簡(jiǎn)單的用于尾巴、衣領(lǐng)、耳朵和袖口等位置的把持物以使其更形象化。

回到頭部的工作。進(jìn)一步細(xì)化切面，一片片逐個(gè)完成，形成基本的臉部topology。我確保忠實(shí)于正確的edge loop system，因?yàn)樗紤]到更有效率地細(xì)分各個(gè)面，也使morph目標(biāo)更靈活，更易于制作。我始終都在調(diào)整，在半個(gè)面工作，在已完成部分的頂部使用symmetry modifier。

頭發(fā)

    反復(fù)加工蝴蝶結(jié)，衣領(lǐng)，耳朵，尾巴和袖口，修改鞋的造型，用chamfered edge將其削尖。extrude套裝頂部，在下面做出乳溝。為了決定發(fā)式，我渲染了頭部的一些照片，快速合成不同的頭發(fā)圖象。

    一旦樣式定了，我就用low poly flat plane開始制作，一個(gè)接一個(gè)得推拉頭發(fā)，使頭發(fā)定形到頭上，這樣做出了一個(gè)簡(jiǎn)單的頭罩。

    用Ring Selection和Connect Edge平整形狀。用相似的方法制作、調(diào)整結(jié)點(diǎn)間的發(fā)絲，從頭發(fā)分縫處分出一綹綹頭發(fā)。
一旦總的形體滿意了，我就使用shell modifier使之加厚，然后，折疊了modifier stack之后，執(zhí)行Meshsmooth，仔細(xì)地chamfer確定的邊，使邊看上去更平滑圓潤(rùn)。

材質(zhì)

在更多得調(diào)整了臉部之后，我開始UV. 使用基本的平面和圓柱放射型，逐漸將它們應(yīng)用到我的模型上，并用UVW unwrap modifier矯正UV。當(dāng)我有意簡(jiǎn)化貼圖后，畫紋理就很快了。使用Photoshop繪制臉、皮膚和頭發(fā)的紋理。像長(zhǎng)絲襪和套裝的布料區(qū)域只用一個(gè)基本的可重復(fù)的織物紋理。

我把更多的時(shí)間花在shader上，努力創(chuàng)建一個(gè)自然的皮膚貼圖。大多數(shù)材質(zhì)在通道中渲染后變得很平滑，使一切看上去更柔和，邊緣更清晰。我使用了不同的材質(zhì)類型，像金屬光線的Oren-Nayar Blinn用于布料，anisotropic用于長(zhǎng)統(tǒng)襪，鞋和頭發(fā)。Blinn還被用于其余所有地方。

表情, 插件和照明

現(xiàn)在模型完成了，我復(fù)制了幾個(gè)頭部，用vertex manipulation 軟選擇使每一個(gè)頭部變形，創(chuàng)造出33個(gè)表情關(guān)鍵幀，包括了眉形、眼皮運(yùn)動(dòng)、嘴部表情和一個(gè)完整的phoneme list，看起來更活潑。多虧有character studio和biPed，插件的使用非常容易。不過，我不用physique，而是用3ds max自帶的skin modifier遮蓋模型。我對(duì)皮膚更熟悉，mirror weights function確實(shí)很有用。照明是一個(gè)比較棘手的問題。我喜歡漸變和球面照明得到的準(zhǔn)確陰影，同時(shí)我喜歡規(guī)則光照的效果。最后，我決定用Sky tracer(G1)和3 point lighting（主要用于獲得specular highlight）。我也做出了一個(gè)相似但很不同的辦公室女郎形象，可以使用右側(cè)的’相關(guān)鏈接’在CGTalk上看到。

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